دمشق: دراسات في العمارة

 

نَشَرَ Herzfeld أربعة مقالات بالغة الأهميّة في مجلّة الفنون الإسلاميّة بدأها عام ١٩٤٢ وختمها عام ١٩٤٨. باشرتُ عام ٢٠١٨ نشرَ مقالاتٍ قصيرة حاولتُ فيها تلخيصَ أفكارِهِ، ثمّ انتقلتُ إلى مواضيعٍ مختلفة دون أن أعطي البحثَ حقّهُ. استأنَفْتُ هذا المشروع في ربيع عام ٢٠٢٦ بإضافة ما تجمّع لديّ من الصور والخرائط عبر السنوات الماضية، وما تكرّم عددٌ من الأصدقاء الأعزّاء بمساهَمَتِهِ، وقمتُ بتحقيق وتنقيح المنشورات السابقة وإضافة منشورات جديدة، مستنداً بالدرجة الأولى إلى Herzfeld، ومستهدياً بالدراسات التي سَبَقَتهُ ولحقتهُ، وصَحَّحَت بعضَ الأخطاء التي وَقَعَ فيها. لم أحاول تعريب دراسة المستشرق الألماني كما هي، واخترتُ بالأحرى اختزال الكثير ممّا كَتَبَهُ، خصوصاً فيما يتعلّق بالعمائر خارج دمشق وبلاد الشام. اخترتُ أيضاً التوسّعَ في عدّة أوابد اعتقدتُ أنّها لم تنَل ما تستحقَّهُ من الاهتمام. 

تعرّضَ ما اقتَبَسْتُهُ، مقتفياً ترتيب Herzfeld، إلى العمائر التالية:

١٩٤٢

البيمارستان النوري، تربة ابن المقدّم، المدرسة النوريّة الكبرى، المدرسة العادليّة الكبرى، دار الحديث النوريّة.

١٩٤٣

الخانقاه السميساطيّة، تربة صفوة الملك، مقصورة متحف دمشق السلجوقيّة.

١٩٤٦

المدرسة القليجيّة، مدرسة الصاحبة، المدرسة الأتابكيّة، المدرسة الماردانيّة، المدرسة الركنيّة، التربة القيمريّة، البيمارستان القيمري، المدرسة الشاميّة الحساميّة البرّانيّة، التربة العلائيّة (ستّ الشام الصغرى)، التربة النجميّة، المدرستان الفرّوخشاهيّة والأمجديّة، تربة صلاح الدين والمدرسة العزيزيّة، التربة النظيفيّة، المدرسة المعظّميّة، التربة الصارميّة، المدرسة الجهاركسيّة، تربة ابن سلامة، المدرسة البدريّة، المدرسة العزيّة البرّانيّة، التربة الفرنثيّة، دار الحديث الأشرفيّة البرّانيّة، التربة التكريتيّة، التربة الأيدكينيّة، مسجد الطشتدار الصالحي، تربة ريحان، التربة الحافظيّة، التربة القماريّة، المدرسة المرشديّة. 

١٩٤٨

الجامع الأموي، جامع الحنابلة، جامع التوبة، جامع الأقصاب، جامع الأحمر، جامع الجرّاح، جامع يلبغا. 

كافّة المقالات مُرْفَقَة بالروابط الفائقة للنصوص والمراجع العربيّة والأجنبيّة. شكراً لجميع المهتميّين وأخصُّ بالشكر الصديق العزيز الدكتور عبد الرزّاق معاذ الذي تكرّم بإبداء بعض الملاحظات القيّمة وإيضاح عدد من نقاط الالتباس، والصديق الغالي الفنّان بدر الزعبي الذي لوّن وعالج الصور التاريخيّة حتّى دبّت فيها الحياة أو كادت.  

L'art sassanide à Qaṣr al-Ḥayr al-Ġarbī

 

Femmes tenant des grenades. Parapet du portique (étage)

Parmi les figures du parapet du portique il en est dont l'origine iranienne ne paraît pas douteuse: telles sont plusieurs femmes, nues jusqu'à la ceinture et complètement étrangères, par leur attitude, par leur coiffure, par leur costume, à la tradition gréco-romaine, mais semblables en revanche à des figures de l'argenterie iranienne, sassanide ou post-sassanide.

Daniel Schlumberger. Les fouilles de Qasr el-Heir el-Gharbi (1936-38), rapport préliminaire (antiquités syriennes). p 354.

أترعتا في قصر الحير الغربي

 

أعطى Schlumberger هذا النحت على واجهة قصر الحير الغربي الرقم ١٦، وحدّد موقِعَهُ على برج البوّابة على يسار الناظر، في نَسَق المحاريب، في الحاشيتين écoinçons بين أحد العقود الدائريّة والعقد المتوّج بجبهة fronton الذي يليه. يعودُ المقال الذي أخذتُ الصورةَ منه إلى أواخر ثلاثينات القرن الماضي ولستُ متأكِّداً أنّه نُقِل إلى المتحف لدى إعادة بناء مدخل القصر في دمشق الذي أُنْجِز عام ١٩٥٠ (١). 

الصورة لنحت نصفي لامرأةٍ عارية الثديين، تَعْتَمِرُ تاجاً، وتمسِكُ بيمناها إحدى ضفيرتَيها، وبيسراها حمامةً أو طائراً ما. من المحتمل أنّنا إزاء تمثال للربّة أترعتا اقتَبَسَهُ معماريّو قصر الحير من الفنّ الروماني. 

١. ذَكَرَ عبد الحقّ (صفحة ٣٩) "في الفراغات بين المحاريب والجبهات المثلّثة تماثيل نصفيّة صغيرة" دون تفصيل. 

سليم عادل عبد الحقّ في الحوليّات الأثريّة السوريّة، الجزء الأوّل، المجلّد الأوّل ١٩٥١. إعادة تشييد جناح قصر الحير الغربي في متحف دمشق (صفحة ٥-٥٧). 

Daniel Schlumberger. Les fouilles de Qasr el-Heir el-Gharbi (1936-38), rapport préliminaire (antiquités syriennes). p 349.

Atargatis à Qaṣr al-Ḥayr al-Ġarbī

Atargatis à Qaṣr al-Ḥayr al-Ġarbī

 

Femme aux seins nus, coiffée d'un calathos godronné, et probablement inspirée de quelque Atargatis à la colombe. Ce buste (motif 16) est emprunté au répertoire de la sculpture d'époque romaine. 

Daniel Schlumberger. Les fouilles de Qasr el-Heir el-Gharbi (1936-38), rapport préliminaire (antiquités syriennes). p 349.

Hišām

 

Fort remarquables sont les fragments d'une figure de souverain, approximativement de grandeur naturelle, assise de face, les genoux écartés et les pieds joints. La tête, qui est partiellement conservée, porte une couronne, faite, semble-t-il, d'une sorte de calotte plate, bordée à la base d'un cerceau métallique, sur lequel est placée une paire d'ailes flanquant un cabochon central. L'absence de toute indication de plis sur la calotte paraît indiquer qu'elle ne consistait pas en une pièce d'étoffe; elle pouvait être de feutre ou de métal. On ne saurait décider si le cerceau, avec les ornements qu'il porte, était attaché à la calotte, ou formait un diadème séparé. Les parties conservées du sommet de la couronne montrent la trace d'une exposition prolongée à la pluie, et il paraît certain qu'aucun élément supplémentaire ne se superposait à ceux qui viennent d'être décrits. Sous la couronne passe la chevelure. Elle est coupée en frange de part et d'autre du front, et tombe en lourde masse derrière l'oreille, à laquelle s'accroche une grosse boucle. Le visage, mutilé, est encadré d'une barbe en collier. Le nez et l'arcade sourcilière se détachent en fort relief. L'œil, au contraire, n'est indiqué que par de la couleur.

Le costume consiste en une tunique et un pantalon. La tunique, qui dégage largement le cou, possède des manches, et est ornée de galons de perles dont l'un, placé sur le devant, s'arrêtait probablement à la ceinture, tandis qu'un autre borde le bas du vêtement, lequel forme une sorte de tablier recouvrant le haut du pantalon. Ce dernier, pour autant qu'il soit visible, paraît très ample; la couture en est masquée par un galon de perles. Les rosettes qui se voient sur les genoux n'appartiennent sans doute pas au pantalon, mais plutôt à la tunique. Elles ne forment peut-être, avec les galons unis auxquels elles semblent attachées, qu'un ornement du pan de ce vêtement. Mais il se peut aussi que ces galons soient des courroies, et qu'ils aient pour objet de relever la tunique sur les hanches. Il est assez probable que la figure royale occupait le tympan de l'arc ovale.

L'attitude de cette figure est celle même où plusieurs monuments représentent le souverain sassanide; le costume, avec ses amples pantalons, sa tunique si particulière, ses galons de perles, copie un costume sassanide; le visage rappelle celui de Chosroès II. Le personnage ne peut être qu'un calife ʾUmayyād, vraisemblablement Hišām lui-même.

Daniel Schlumberger. Les fouilles de Qasr el-Heir el-Gharbi (1936-38), rapport préliminaire (antiquités syriennes). p 328-329 et 352-353. 

قصر الحير الغربي: رواق الطابق العلوي

 

الرسم والصورة المُلحَقَة عن عبد الحقّ والحوليّات الأثريّة السوريّة. الفضل بالتلوين لصديقي الغالي الفنّان بدر الزعبي. 

عُثِرَ على مكوّنات واجهة قصر الحير الغربي الداخليّة ضمن أنقاض رواق القصر الشرقي، وبالتالي لربّما استَنَدَت على جدار الطابق العلوي. تعكِسُ الصورةُ الوضْعَ بعد إعادة تركيب القِطَع على جدارٍ حديثٍ في المتحف طولُهُ ١٦٫٧ متر وارتفاعُهُ ٢٫٧٥ متر. لم تسمح أبعاد الجدار بعرض كافّة الزخارف التي سيأتي ذِكْرُها لاحقاً. 

عناصر الواجهة هي التالية:

- إفريز سفلي مكوّن من نسقٍ من سعف النخيل، يعلوه شريطٌ من اللآلئ، ثمّ نسقٌ من الزخارف النباتيّة. ارتفاعُ هذا الإفريز ٤٧ من عشيرات المتر. 

- إفريز علوي ارتفاعُهُ ٣٥ عشير المتر، يتوزّع على أربعةِ أنساقٍ من الزخارف التي يصعب تمييزُها على الصورة والتي فسَّرَها عبد الحقّ بصفٍّ من المحاريب الصغيرة، ثمّ صفّ من البيض، صفّ من الزيتون، وأخيراً صفّ من denticules أو المسنّنات. 

هناك ستٌ من النوافِذِ بين هذين الإفريزين. 

النافِذتان الأولى والسادسة هما بالأحرى محرابان أصمّان تحت عقدٍ مثلّث الفصوص يستندُ على سويريّتين colonettes يتبعُ تاجاهما الطراز القورنثي. 

النوافذ من الثانية إلى الخامسة حقيقيّة ومخرّمة، عقودُها نصف دائريّة. 

العناصر الزخرفيّة بين النوافذ:

- رَجُلٌ جالسٌ على عرشِهِ بين النافذتين الثانية والثالثة.

- نسرٌ باسط الجناحين يشغَل حاشيتيّ العقدين écoinçon بين النافذتين الثالثة والرابعة.

- فارس بين النافذتين الرابعة والخامسة، أقْرَب إلى هذه الأخيرة. 

يتبع. 

محمّد أبو الفرج العشّ وعدنان الجندي وبشير زهدي. المتحف الوطني بدمشق، دليل مختصر. المديريّة العامّة للآثار والمتاحف ١٩٦٩. 

الصورة عن سليم عادل عبد الحقّ في الحوليّات الأثريّة السوريّة، الجزء الأوّل، المجلّد الأوّل ١٩٥١. إعادة تشييد جناح قصر الحير الغربي في متحف دمشق (صفحة ٥-٥٧). 

Catalogue du Musée National de Damas. publication de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Damas 1969.

Qaṣr al-Ḥayr al-Ġarbī: le portique de l'étage

Qaṣr al-Ḥayr al-Ġarbī: le portique de l'étage

 

L'étage supérieur comporte un portique et une grande salle destinée à servir de salle d'exposition. 

Au portique, on trouve la reconstitution de deux portes avec leurs claires-voies en stuc ajouré, qui sont parmi les plus belles pièces du palais. Il y a une grande harmonie entre leurs différents éléments décoratifs. On y voit également la reconstitution d'une façade dont les fenêtres s'intercalent avec des figures en relief: un cavalier, un homme assis sur un trône et un grand aigle.

Texte: Muḥammad ʾabū al-Faraǧ al-ʿUšš.

Cliché: Salīm ʿĀdl ʿAbd al-Ḥaqq. Les Annales archéologiques de Syrie, T I 1951 (P. 5-75). 

Traduction: Gabriel Saadé. 

Catalogue du Musée National de Damas. publication de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Damas 1969.