Femme aux seins nus, coiffée d'un calathos godronné, et probablement inspirée de quelque Atargatis à la colombe. Ce buste (motif 16) est emprunté au répertoire de la sculpture d'époque romaine.
Wednesday, November 4, 2026
Hišām
Fort remarquables sont les fragments d'une figure de souverain, approximativement de grandeur naturelle, assise de face, les genoux écartés et les pieds joints. La tête, qui est partiellement conservée, porte une couronne, faite, semble-t-il, d'une sorte de calotte plate, bordée à la base d'un cerceau métallique, sur lequel est placée une paire d'ailes flanquant un cabochon central. L'absence de toute indication de plis sur la calotte paraît indiquer qu'elle ne consistait pas en une pièce d'étoffe; elle pouvait être de feutre ou de métal. On ne saurait décider si le cerceau, avec les ornements qu'il porte, était attaché à la calotte, ou formait un diadème séparé. Les parties conservées du sommet de la couronne montrent la trace d'une exposition prolongée à la pluie, et il paraît certain qu'aucun élément supplémentaire ne se superposait à ceux qui viennent d'être décrits. Sous la couronne passe la chevelure. Elle est coupée en frange de part et d'autre du front, et tombe en lourde masse derrière l'oreille, à laquelle s'accroche une grosse boucle. Le visage, mutilé, est encadré d'une barbe en collier. Le nez et l'arcade sourcilière se détachent en fort relief. L'œil, au contraire, n'est indiqué que par de la couleur.
Le costume consiste en une tunique et un pantalon. La tunique, qui dégage largement le cou, possède des manches, et est ornée de galons de perles dont l'un, placé sur le devant, s'arrêtait probablement à la ceinture, tandis qu'un autre borde le bas du vêtement, lequel forme une sorte de tablier recouvrant le haut du pantalon. Ce dernier, pour autant qu'il soit visible, paraît très ample; la couture en est masquée par un galon de perles. Les rosettes qui se voient sur les genoux n'appartiennent sans doute pas au pantalon, mais plutôt à la tunique. Elles ne forment peut-être, avec les galons unis auxquels elles semblent attachées, qu'un ornement du pan de ce vêtement. Mais il se peut aussi que ces galons soient des courroies, et qu'ils aient pour objet de relever la tunique sur les hanches. Il est assez probable que la figure royale occupait le tympan de l'arc ovale.
L'attitude de cette figure est celle même où plusieurs monuments représentent le souverain sassanide; le costume, avec ses amples pantalons, sa tunique si particulière, ses galons de perles, copie un costume sassanide; le visage rappelle celui de Chosroès II. Le personnage ne peut être qu'un calife ʾUmayyād, vraisemblablement Hišām lui-même.
Daniel Schlumberger. Les fouilles de Qasr el-Heir el-Gharbi (1936-38), rapport préliminaire (antiquités syriennes). p 328-329 et 352-353.
قصر الحير الغربي: رواق الطابق العلوي
الرسم والصورة المُلحَقَة عن عبد الحقّ والحوليّات الأثريّة السوريّة. الفضل بالتلوين لصديقي الغالي الفنّان بدر الزعبي.
عُثِرَ على مكوّنات واجهة قصر الحير الغربي الداخليّة ضمن أنقاض رواق القصر الشرقي، وبالتالي لربّما استَنَدَت على جدار الطابق العلوي. تعكِسُ الصورةُ الوضْعَ بعد إعادة تركيب القِطَع على جدارٍ حديثٍ في المتحف طولُهُ ١٦٫٧ متر وارتفاعُهُ ٢٫٧٥ متر. لم تسمح أبعاد الجدار بعرض كافّة الزخارف التي سيأتي ذِكْرُها لاحقاً.
عناصر الواجهة هي التالية:
- إفريز سفلي مكوّن من نسقٍ من سعف النخيل، يعلوه شريطٌ من اللآلئ، ثمّ نسقٌ من الزخارف النباتيّة. ارتفاعُ هذا الإفريز ٤٧ من عشيرات المتر.
- إفريز علوي ارتفاعُهُ ٣٥ عشير المتر، يتوزّع على أربعةِ أنساقٍ من الزخارف التي يصعب تمييزُها على الصورة والتي فسَّرَها عبد الحقّ بصفٍّ من المحاريب الصغيرة، ثمّ صفّ من البيض، صفّ من الزيتون، وأخيراً صفّ من denticules أو المسنّنات.
هناك ستٌ من النوافِذِ بين هذين الإفريزين.
النافِذتان الأولى والسادسة هما بالأحرى محرابان أصمّان تحت عقدٍ مثلّث الفصوص يستندُ على سويريّتين colonettes يتبعُ تاجاهما الطراز القورنثي.
النوافذ من الثانية إلى الخامسة حقيقيّة ومخرّمة، عقودُها نصف دائريّة.
العناصر الزخرفيّة بين النوافذ:
- رَجُلٌ جالسٌ على عرشِهِ بين النافذتين الثانية والثالثة.
- نسرٌ باسط الجناحين يشغَل حاشيتيّ العقدين écoinçon بين النافذتين الثالثة والرابعة.
- فارس بين النافذتين الرابعة والخامسة، أقْرَب إلى هذه الأخيرة.
يتبع.
محمّد أبو الفرج العشّ وعدنان الجندي وبشير زهدي. المتحف الوطني بدمشق، دليل مختصر. المديريّة العامّة للآثار والمتاحف ١٩٦٩.
الصورة عن سليم عادل عبد الحقّ في الحوليّات الأثريّة السوريّة، الجزء الأوّل، المجلّد الأوّل ١٩٥١. إعادة تشييد جناح قصر الحير الغربي في متحف دمشق (صفحة ٥-٥٧).
Catalogue du Musée National de Damas. publication de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Damas 1969.
Tuesday, November 3, 2026
Qaṣr al-Ḥayr al-Ġarbī: le portique de l'étage
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L'étage supérieur comporte un portique et une grande salle destinée à servir de salle d'exposition.
Au portique, on trouve la reconstitution de deux portes avec leurs claires-voies en stuc ajouré, qui sont parmi les plus belles pièces du palais. Il y a une grande harmonie entre leurs différents éléments décoratifs. On y voit également la reconstitution d'une façade dont les fenêtres s'intercalent avec des figures en relief: un cavalier, un homme assis sur un trône et un grand aigle.
Texte: Muḥammad ʾabū al-Faraǧ al-ʿUšš.
Cliché: Salīm ʿĀdl ʿAbd al-Ḥaqq. Les Annales archéologiques de Syrie, T I 1951 (P. 5-75).
Traduction: Gabriel Saadé.
Catalogue du Musée National de Damas. publication de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Damas 1969.
تعريف قصر الحير الغربي إلى زائر متحف دمشق
الصورة المُلْحَقَة لجدار باحة القصر الجنوبي، كما أُعيدَ بناؤهُ في المتحف الوطني. الدخول إلى الباحة عن طريق الدهليز الذي سَبَقَ التعرّضُ لهُ.
عُرِضَت عدّةُ نوافذٍ جصيّة أعلى هذا الجدار سيأتي ذكرُ عيّناتٍ منها لاحقاً، وفيما عدا ذلك تكّمُنُ أهميّتهُ في وثائقٍ موجّهةٍ لهواة الآثار بالدرجة الأولى، وهي من الأعلى إلى الأسفل:
- لوحُ الكتابةِ الكوفيّة التي عُثِرَ عليها في الخان.
- مُخطّط القصر باللون الأسود، باستثناء القسم الذي بُنِيَ مجدّداً في متحف دمشق والذي لُوِّنَ بالأحمر.
- مجسّمان للقصر، يمثِّلُ أوّلهُما حالَتَهُ لدى اكْتِشَافِهِ، والثاني تصوّراً لوضْعِهِ الأصلي استناداً إلى دراسةٍ آثاريّةٍ دقيقة.
النصّ بتصرّف عن محمّد أبو الفرج العشّ. الصورة عن عبد الحقّ.
محمّد أبو الفرج العشّ وعدنان الجندي وبشير زهدي. المتحف الوطني بدمشق، دليل مختصر. المديريّة العامّة للآثار والمتاحف ١٩٦٩.
الصورة عن سليم عادل عبد الحقّ في الحوليّات الأثريّة السوريّة، الجزء الأوّل، المجلّد الأوّل ١٩٥١. إعادة تشييد جناح قصر الحير الغربي في متحف دمشق (صفحة ٥-٥٧).
Catalogue du Musée National de Damas. publication de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Damas 1969.
Qaṣr al-Ḥayr al-Ġarbī: documents explicatifs
Après avoir traversé le corridor d'entrée, on voit sur le mur d'en face, un panneau portant le texte coufique du caravansérail dont nous avons déjà parlé. Plus bas, on voit le plan de l'ensemble du palais. La partie reconstituée au Musée est marquée en rouge, le reste du plan est en noir. Il y a également deux maquettes: l'une représentant le palais tel qu'il était au moment de sa découverte, l'autre est une maquette de reconstitution, établie à la suite d'une étude archéologique minutieuse.
Texte: Muḥammad ʾabū al-Faraǧ al-ʿUšš.
Cliché: Salīm ʿĀdl ʿAbd al-Ḥaqq. Les Annales archéologiques de Syrie, T I 1951 (P. 5-75).
Traduction: Gabriel Saadé.
Catalogue du Musée National de Damas. publication de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Damas 1969.
Damascus of Syria
"Like the first view of Constantinople," said Mr. Charles G. Addison, forty-five years ago, this of Damascus and its surroundings "is unique, and will bear comparison with no other that I have seen. Conceive our sensations, after journeying through thirsty, dusty plains, and across white, sterile mountains, diversified only with ruined villages and collections of miserable mud huts, suddenly to find ourselves standing on a lofty ledge of rocks, and looking down from an elevation of one thousand feet upon a vast plain, bordered in the distance by blue mountains, and occupied by a rich, luxuriant forest of the walnut, the fig, the pomegranate, the plum, the apricot, the citron, the locust, the pear, and the apple, forming a waving grove more than fifty miles in circuit; not such a wood as one sees in England, France, or Germany, but possessing a vast variety of tint, a peculiar density and luxuriance of foliage, and a wildly picturesque form, from the branches of the loftier trees throwing themselves up above a rich underwood of pomegranates, citrons, and oranges, with their yellow, green, and brown leaves; and then conceive our sensations to see, grandly rising in the distance above this vast superficies of rich, luxuriant foliage, the swelling leaden domes, the gilded crescents, and the marble minarets of ["the one hundred and one" mosks in] Damascus, while in the centre of all, winding towards the city, ran the main stream of the river Barada" (1).
1. Damascus and Palmyra, vol. II (pp. 59-60 in one edition or 92-93, in another).
William McClure Thomson, The Land and the Book, Vol. III, Lebanon, Damascus, and Beyond Jordan. Harper1886 (p. 357).
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