باب جامع يلبغا الشرقي

 

اعتبر الريحاوي الباب الشرقي المطلّ على سوق الخيل (١) أجملَ أبواب جامع يلبغا. أدين بإرشادي إلى صورَتِه المُلْتَقَطة عام ١٨٩٩ بعدسة Oppenheim إلى مجموعة دمشق بالأبيض والأسود والأستاذ عماد الأرمشي رَحِمَهُ الله، وهناك لقطة مكبّرة للنصف الأعلى من الباب من نوعيّة متوسّطة في مقال الريحاوي في الحوليّات، مع مسقط لمقرنصات القبوة: 

بُنيَت هذه البوّابة من مداميكٍ تناوبَ فيها اللونان الأسود والأصفر، ونُقِشَت على ساكِفِهِ "في عهد متأخّر" كتابةٌ نصُّها الآتي:

"جامع يلبغا الشريف المبارك قد شُيِّدَ بناؤه سنة ٦٦٢". 

استعنْتُ بالتقنيّات المتوافرة غلى الشبكة لتحسين نوعيّة الصورة وتسهيل قراءة الكتابة. التاريخ المذكور يوافق المكتوب على الإيوان الغربي لجانب جدار الحرم القبلي الذي سبق وتعرّضنا إليهِ، أي ١٢٦٤ للميلاد، وعلى اعتبار أنّ هذا التأريخ خاطئٌ كما رأينا، فهذا يعني أنّ كتابة ساكف الباب الشرقي نَقَلَت عنه بلا تدقيق ودون الرجوع إلى روايات المؤرّخين. 

عاين الريحاوي فوق ساكف الباب عقداً عاتقاً مزخرفاً من أحجارٍ مُقَصْقَصَة ومدكَّكة تناوبَ فيها اللونان الأسود والأصفر. سُقِفَ إيوانُ البوّابةِ بنصفِ قبّةٍ من المقرنصات مع صدفةٍ توّجَتْها. 

أخيراً ذَكَرَ Sauvaget (صفحة ١١-١٥) كتابةً بالخطّ النسخي المملوكي بأحرفٍ متوسّطة، مغطّاةً بالطلاء، بين البوّابة وشبّاك الرواق الشرقي الأوّل، طولُها متران وثلاثة أرباع المتر، وارتفاعُها ٣٥ من عشيرات المتر. زوّدنا المُسْتَشْرق الفرنسي بالنصّ دون صورة:

"... لمّا كان بتأريخ العُشر الأوّل من شهر رمضان المبارك سنة ستّ وعشرين وثمان مائة وَرَدَ المرسوم الشريف العالي المولوي السلطاني الملكي الأشرفي برسباي خلّد اللهُ ملكَهُ ... وكسر الخوابي على عادة أيّام المرحوم السيفي تنم ...".

التاريخ الميلادي الموافق هو  ٨-١٧ آب أغسطس عام ١٤٢٣، والإشارة إلى نائب دمشق سيف الدين تنم (أو تنبك) الحَسَني الذي تولّى بين الأعوام ١٣٩٢-١٣٩٣. السلطان المملوكي برسباي غني عن التعريف، أمّا عن النصّ، أو بالأحرى ما تبقّى وما أمكن قراءتهُ منه، فقد فسَّرَهُ Sauvaget بأمر السلطان بكسر خوابي الخمر وإهراق محتوياتِها بمناسبة حلول شهر رمضان، ضِمْن حملةٍ لإغلاق الخمّارات ودور اللهو والمجون. 

١. صورة تعود إلى العام ١٩٣٢ لسوق الخيل يظهر فيها باب الجامع الشرقي:

عبد القادر الريحاوي. جامع يلبغا في دمشق. الحوليّات الأثريّة العربيّة السوريّة المجلّد الرابع والعشرون ١٩٧٤(صفحة ١٢٥-١٥٠). 

Jean Sauvaget. Décrets Mamelouks de Syrie (premier article). Bulletin d'études orientales, Tome II 1932 (p. 1-52).

بوّابة قصر الحير الغربي

 

سَبَقَ وتعرّضنا لبرجيّ البوّابة التي تصدّرت واجهة قصر الحير الغربي الشرقيّة قَبْلَ إعادة توجيهها نحو الشمال عندما نُقِلَت إلى متحف دمشق الوطني. نأتي اليوم إلى الباب الذي يتوسّط البرجين والبنية التي تَعْلوهُ. 

البابُ دائريّ العَقْد. شَغَلَت حشوةَ tympan هذا العقد في الأصل فسيفساءٌ من الزجاج الملوّن. بالمتابعةِ من الأسفل إلى الأعلى نرى شريطاً فوق العقد عليهِ ورداتٌ زخرفيّة rosaces، وفوقَهُ صفّاً من السويريّات colonettes تحدّدُ بينَها محاريباً تتوِجُها عقودٌ دائريّة. هناك شريطٌ آخر فوق هذه العقود نرى في مركزِ النسقِ فوقَهُ نافذتين دائريّتيّ العقد، على جانبيهِما محرابَيْن تعلو كلّاً منهما جبهةً fronton مثلّثة. يفْصِلُ شريطٌ ثالثٌ بين هذا النسق والنَسَق فوقه، حيث نرى فضاءً يعلو مركَزَهُ عقدان دائريّان؛ احتلّ هذا الفضاء قديماً مشهدٌ اختلَطَ فيهِ البشرُ مع الضواري. ليس بحوزتنا معطياتٌ تسمح بتصوّر المكوّنات فوق هذين العقدين، لا فيما يتعلّق بارتفاعِها ولا زخارِفِها. 

النصّ بتصرّف عن محمّد أبو الفرج العشّ. 

محمّد أبو الفرج العشّ وعدنان الجندي وبشير زهدي. المتحف الوطني بدمشق، دليل مختصر. المديريّة العامّة للآثار والمتاحف ١٩٦٩. 

الرسم عن سليم عادل عبد الحقّ في الحوليّات الأثريّة السوريّة، الجزء الأوّل، المجلّد الأوّل ١٩٥١. إعادة تشييد جناح قصر الحير الغربي في متحف دمشق (صفحة ٥-٥٧). 

Catalogue du Musée National de Damas. publication de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Damas 1969.

Qaṣr al-Ḥayr al-Ġarbī: Porte

Qaṣr al-Ḥayr al-Ġarbī: Porte

 

La porte ouverte dans la façade orientale du palais est surmontée d'un grand arc en plein cintre. Le tympan en était primitivement occupé par une mosaïque en verre coloré. L'arc est surmonté d'un ruban à décor de rosaces. Au-dessus on voit plusieurs niches séparées par d'élégantes colonnettes; puis un autre ruban surmonté par deux fenêtres et deux fausses fenêtres. Il y a ensuite un ruban que surmonte une large zone limitée en haut par deux arcs et qui était occupée par une scène comportant des animaux sauvages et des personnages, puis vient une zone dont nous ne connaissons pas la hauteur exacte.

Texte: Muḥammad ʾabū al-Faraǧ al-ʿUšš.

Traduction: Gabriel Saadé. 

Catalogue du Musée National de Damas. publication de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Damas 1969. 

جامع يلبغا قبل وبعد زلزال ١٧٥٩

 

التُقِطَت الصورة المُلْحَقة بعدسة Meinecke قبل هدم الجامع في منتصف سبعينات القرن الماضي، أمّا عن مصدرها فهو كتاب الآثار الإسلاميّة في مدينة دمشق (١٩٨٤)، أي تعريب قاسم طوير للجزء الثاني من دراسة Wulzinger و Watzinger الألمانيّة (١٩٢٤). الخريطتان المْلُحَقتان عن مقال الريحاوي في الحوليّات عام ١٩٧٤، وهو آخر وأفضل دراسة للجامع على حدّ علمي. تعكِسُ الخريطة العليا مخطّط الجامع الأصلي، بما في ذلك القبّة الدارسة، كما تصوَّرَهُ الريحاوي، بينما نرى في السفلى المخطّط الحديث دون قبّة، الذي سَبَقَ ورَسَمَهُ Herzfeld. 

الحَرَم المعروف ذو بلاطتين naves، ويتّفق Herzfeld مع الريحاوي على اختلاف التوزيع الأصلي. هناك ثلاثةٌ من المحاريب الكبيرة على كلٍّ من جداريّ المصلّى الشرقي والغربي، أكبرها المحراب المتوسّط المعقود. المحرابان الشمالي والجنوبي متوّجان بمقرنصاتٍ تعلوها صدفة. يقسمُ صفٌّ من القناطر المحولة على أعمدة columns  وركائز pillars حرم الصلاة إلى بلاطتين. هذا الترتيبُ مُسْتَحْدَثٌ دون شكّ، ولا يمتّ للوضع الأصلي بصلة كما يتجلّى من الصورة التي تلاصقُ الركيزةُ فيها منتصف المحراب المتوسّط الكبير وتشوِّهَهُ (١). يقتضي المنطق والاعتبارات الجماليّة إظْهارَ المحراب بالكامل، ويترتّب على ذلك أنّ أعمدة وركائز صفّ القناطر الذي توسّط الحرم قِبْلَ هَدْمِهِ ليست في مكانِها الأصلي، ولا تتّفق مع القبّة التي ذَكَرَها الغزّي. ماذا عن الوضع الأصلي؟

طَرَحَ الريحاوي افتراضَيْن للمخطّط قبل زلزال ١٧٥٩:

- الأوّل أنّ الحرم الأصلي اقتصَرَ على بلاطةٍ وحيدة، ساوى عرضُها عَرْضَ الحرم، أي ١٢٫٣ متر، وأنَّ سَقْفَها كان جملونيّاً. 

- الثاني وجود ثلاثة بلاطات موازية للجدار القبلي فَصَلَ بينَها صفّان من القناطر. توافِقُ البلاطات الثلاث المحاريب الثلاثة في الجدار الشرقي ونَظيرَتَها في الجدار الغربي. مال الريحاوي كما نرى في المخطّط العلوي المُلْحَق، ومن قَبْلِهِ Herzfeld، إلى هذه الفرضيّة، وأنّ الحَرَمَ بُنِيَ مجدّداً بعد زلزال القرن الثامن عشر دون قبّة، وقُسِم إلى بلاطتين لتسهيل سَقْفِهِ بالخشب.  

١. هناك أيضاً صورة من منظورٍ أشمل من أرشيف عصام حجّار:

عبد القادر الريحاوي. جامع يلبغا في دمشق. الحوليّات الأثريّة العربيّة السوريّة المجلّد الرابع والعشرون ١٩٧٤(صفحة ١٢٥-١٥٠). 

ڤولسنجر وڤاتسنجر. الآثار الإسلاميّة في مدينة دمشق. تعريب قاسم طوير وتحقيق عبد القادر الريحاوي ١٩٨٤. 

برجا بوّابة قصر الحير الغربي

 

يحيطُ برجان بابَ مدخل قصر الحير الغربي. دَمَجْتُ صورةً ملّونةً حديثةً لأحدِهِما مع رسم Schlumberger في محاولةٍ لتبسيط الوصف وإيضاحِهِ. 

توزّعت زخارفُ البرجين على عدّة مستويات من الأسفل إلى الأعلى كما يلي:

- إفريز بارز من أوراق النباتات الشوكيّة acanthus (رقم ١). 

- نَسَقٌ عريضُ من الألواح الكبيرة المزخرفة بالأشكال النباتيّة والهندسيّة (رقم ٢). لكلِّ برجٍ ثلاثةُ ألواحٍ مستطيلة الشكل. 

- صفٌّ من الوردات الزخرفيّة rosaces (رقم ٣) تحت طنفٍ بارز. 

- نَسَقٌ من الألواح الصغيرة (٤ و ٥) المستطيلة التي تتناوبُ فيها مربعاتٌ في مركَزِها دائرةٌ أو دوائر أحاديّة المركز، مع أشكال معينيّة تحتوي على ميداليّات. 

- شريطٌ من النباتات الزخرفيّة (٦). 

- نَسَقٌ من المحاريب المؤطّرة بسويريّات (٧) colonettes. يتناوبُ محرابٌ دائريّ العقد مقبي بصدفة (٩) conch مع محرابٍ متوّجٍ بجبهة أو قوصرة (٨) fronton.   

- شريطٌ من النباتات الزخرفيّة (١٠). 

- نسقٌ من الوردات الزخرفيّة. 

- طنفٌ بارز (١١).

- شرافات (١٢ و ١٣) merlons مسننّة يتوسّط كلّاً منها فرجةٌ بشكل السهم. 

النصّ بتصرّف عن محمّد أبو الفرج العشّ. 

الصورة بعدسة دينا البدوي (٢٠٢٢). 

محمّد أبو الفرج العشّ وعدنان الجندي وبشير زهدي. المتحف الوطني بدمشق، دليل مختصر. المديريّة العامّة للآثار والمتاحف ١٩٦٩. 

Catalogue du Musée National de Damas. publication de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Damas 1969. 

Daniel Schlumberger. Les fouilles de Qasr el-Heir el-Gharbi (1936-38), rapport préliminaire (antiquités syriennes)

Qaṣr al-Ḥayr al-Ġarbī: les tours de la façade

الساحرة العجوز في عيد الخوف

 

صفات الأشرار في الروايات المصوّرة وأفلام السينما، من دنجل والشبح الأسود إلى عادل أدهم وصلاح نظمي، مُشْتَرَكة، نمطيّة، ومتكرّرة: 

- القبح والدمامة.

- الضحك الهستيري والاستهزاء والشماتة بالضعيف. 

- سلاطة وبذاءة اللسان. 

- المكر والغباء بنفس الوقت. أحبطت "الفتاة الفقيرة" لولو الصغيرة أعقد مكائد الساحرة العجوز Witch Hazel وسحريّة الصغيرة Little Itch في كلّ مواجهة بين براءة الأطفال الأطهار وخبث عجائز السحرة وأتباعهم وزبانيتهم.  

- سوء النيّة والغدر حتّى بأقرب الناس ودون أي سبب، أذكر على سبيل المثال فلم "صراع المحترفين" عندما قَتَلَ زعيم العصابة المجرم محمود المليجي مساعِدَه الشرّير توفيق الذقن خيانةً ودون مقدّمات، بحجّة أنّ "الدنيا ما عدش فيها أمان". 

- الشرّ للشرّ. بقيّة الأهداف ثانويّة. أنصح من يشكّ في ذلك أن يشاهد فيلم الوطواط Batman (١٩٨٩) الذي لعب فيه Jack Nicholson دور مضحك Jocker. 

- الشرّ المطلق. لا يوجد أي جانب إيجابي في أشرار الأفلام والكوميكس، ولا خير فيهم لأحد، ولا حتّى لأهلِهم. قَتَل صلاح Lex Luthor في إحدى القصص أباهُ وأمَّهُ، وطبعاً كانا بدورِهما شرّيرَيْن.  

- الخيبة والفشل. الجريمة لا تفيد كما علّمونا في الصغر وانتصار الخير على الشرّ مسألة وقت. كم من المرّات فشل مجرمو عصابة القناع الأسود في سرقة أموال العمّ ذهب؟ وكم من عتاة المجرمين قبض عليهم كولومبو وأبطال هاليوود؟ عدد اللصوص الذين قبض عليهم المفتّش سامي بفضل تختخ والمغامرين الخمسة لا يعدّ ولا يحصى. 

انظر إلى صورة الساحرة العجوز الملحقة التي تجتمع فيها البشاعة مع ابتسامتها الصفراء واللؤم الذي يشعُّ من عينيها. الساحرة "عنقها مائل ومخاطُها سائل" كما في قصص ألف ليلة وليلة، أنفُها معقوف ولها شعر ذقن لا تفكّر به أو لربّما لا تريد نتفه خشية أن يصبح محيّاها أقلّ شناعةً وبالتالي أقلّ قدرةً على ترويع الأطفال الأبرياء وإثارة الهلع في قلوبِهِم. 

لربّما كان شرّ النساء أكثر إثارةً للرعب من شرّ الرجال؛ على سبيل المثال "الغول" صفة تهكّم على من يأكل بشراهة، أمّا الغولة (السعلاة بالفصحى) فلا تقّلُ فظاعةً عن Medusa، وطالما نكّدت كوابيسُها نومَ الصغار. 

كل عيد خوف وأنتم بخير. 

وصف قصر الحير الغربي

 

توسّطت بوّابةُ القصر الكبيرة واجِهَتَهُ الشرقيّة، ومنها الدخول عبر دهليزٍ عريض مسقوفٍ بالعقود، على جانبيّه مقعدان لهما متّكأٌ للمرفقين. يؤدّي الدهليز إلى باحةٍ سماويّةٍ مربّعةٍ في منتصفِ القصر. الباحةُ مبلّطة، ومحاطة على جوانِبِها الأربعة بأروقة تحْمِلُ أعمِدَتُها تيجاناً جصيّةً قورنثيّة. تستنِدُ هذه الأعمدة على قواعد حجريّة كانت في الأصل تيجاناً دوريّةً قُلِبَت رأساً على عقب في البناء العربي. تأخُذُ ركائز piliers زوايا الرواق شَكْلِ زوايا قائمة تنتهي بأنصافِ أبراج.

الطايقُ الأرضي مكوّنٌ من سبعة أجنِحة، يحتوي كلٌّ منها على عددٍ من الحجرات والأبهاء. عدد الغرف الإجمالي ٥٩، ولا يدخل البرج البيزنطي في هذا الرقم. 

أُعيدَ بناءُ القسم المتوسّط من واجهة القصر الشرقيّة في متحف دمشق الوطني، وتحديداً البوّابة مع البرجين حوْلَها، ودهليز المدخل، وأجزاء من الجناحين حول هذه المكوّنات كما نرى على المخطّط المُلْحَق. لم يسمح تنظيم المتحف بالمُحافظة على اتّجاه البوّابة الأصلي إلى الشرق، وبناءً عليه استقرّ الرأيُ على توجيهها نحو الشمال. 

النصّ بتصرّف عن محمّد أبو الفرج العشّ. 

محمّد أبو الفرج العشّ وعدنان الجندي وبشير زهدي. المتحف الوطني بدمشق، دليل مختصر. المديريّة العامّة للآثار والمتاحف ١٩٦٩. 

الرسم عن سليم عادل عبد الحقّ في الحوليّات الأثريّة السوريّة، الجزء الأوّل، المجلّد الأوّل ١٩٥١. إعادة تشييد جناح قصر الحير الغربي في متحف دمشق (صفحة ٥-٥٧). 

Catalogue du Musée National de Damas. publication de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Damas 1969.

Description de Qaṣr al-Ḥayr al-Ġarbī