Casque à visage

 

Provenance: Ḥimṣ.
Époque: romaine.
Hauteur : 24 cm.
Poids: 2.217 gr., dont 982 pour le visage.
Matière: argent.

Le casque est formé de deux parties : le timbre, avec ses ornements ; et le masque, aux oreilles tenantes, suspendu au timbre par une charnière frontale. Sous chaque oreille, un anneau mobile permettait d'assujettir le masque au timbre à l'aide d'une courroie, passée ensuite dans un trou du couvre-nuque.

à suivre. 

Henri Seyrig. Antiquités syriennes. Syria. Archéologie, Art et histoire. Année 1952  (29-3-4)  pp. 204-250. 

Turbā an-Naǧmīyyā: Interior

 

The four large arches spring from the level at which the masonry changes from large to small stones and are completed in brick. Within the recesses formed by the large arches are four small pointed arches, entirely of brick, built up against the monolithic lintels of the door and the three windows. The tympana above the lintels and behind the small arches are filled with brick. 

At the top of the stone cube is a corbelled course of brick, missing in many places, from which the arches of the lower zone of transition spring. The squinches of the lower zone of transition begin with a course of stones placed atop the corbelled brick course.

The upper zone of transition springs from another corbelled brick course. The gored dome begins in similar fashion. 

The pavement is probably lost, and while there may have been a dado, that is lost, too. 

The muqarnaṣ cornice is composed of repeated units, which here run into a broad horizontal band. These units are composed of small muqarnaṣ cells supporting much taller split cells set back-to-back. 

Ernst Herzfeld. Damascus, Studies in Architecture III. Ars Islamica XI-XII 1946 (p. 1-71).

Terry Allen. Ayyubid Architecture. Solipsist Press, Occidental, California, 1999.

التربة النجميّة من الخارج

 

كُشِفَ محيطُ التربة النجميّة وجارتيها العلائيّة والمدرسة الشاميّة البرّانيّة في منتصف ثمانينات القرن العشرين، وأُزيلَ مُعْظَمُ كسوتِها الجصيّة داخل البناء عام ١٩٨٨. النجميّةُ كنايةٌ عن غرفةٍ مكعبة حجريّة الجدران، تتوَجُها قبّةٌ محزّزةٌ مؤلَّفَةٌ من طاسةٍ ترتكِزُ على رقبتين من الآجرّ. 

نرى في الصورة المُلْتَقَطة نحو الغرب جدران التربة المبنيّة من مداميك من الجدارة الكلسيّة الكبيرة من القاعدة وحتّى العقد العاتق فوق ساكف الباب المؤطّر بالحجارة. يُنَصِّفُ العقدَ مفتاحٌ بازلتيٌّ نحيل. نُضِّدت المداميك فوق العقد العاتق باستعمالِ أحجارٍ مساميّةٍ أصغر حجماً طُلِيَت بلون البازلت.

الرقبة السفليّةُ مثمّنة الأضلاع، تتناوَبُ عل أوجُهِها محاريبٌ صمّاءٌ مدببّة مع محاريب تضمُّ نوافِذاً مزدوجة. الرقبةُ العلويّةُ أقلّ ارتفاعاً ولها ستّة عشر ضلعاً، تتناوبُ على أوجُهِها محاريبٌ صمّاء مع نوافِذٍ مفردة عدَدُها ثمانية، على عدد أضلاع الرقبة السفليّة. الطاسةُ محزّزَةٌ إلى ستّة عشر ثَلَماً، يُنَصِّفُ كلٌّ منها أحد أضلاع الرقبة العلويّة الستّة عشرة. 

الصورة المُلْحَقَة عن مروان مسلماني والرسم عن Herzfeld. 

Ernst Herzfeld. Damascus, Studies in Architecture III. Ars Islamica XI-XII 1946 (p. 1-71).

Terry Allen. Ayyubid Architecture. Solipsist Press, Occidental, California, 1999.

Turbā an-Naǧmīyyā: Exterior

مكتوريوس بربروس

اكتَشَفَ الفريقُ الفنّي في المتحف الوطني، أثناء تنظيف الخوذة الثانية من الصدأ الذي كَسَاها، كتابةً لاتينيّةً بين ربّة النصر والرمّاح على يسار الناظِر. نصُّ الكتابةِ هو الآتي: 

М. МАСTORIUS BARBARUS
F ( ECI ) T

لا رَيَبَ أنّ المَكتوبَ هو اسم الحِرَفي الفنّان الذي مَهَرَ الخوذةَ التي صَنَعَها بخاتمِهِ، ومن شبه المؤكّد أنّ الخوذةَ الأولى أيضاً من تَنْفيذِهِ، نظراً للتشابه الكبير بين القِطعَتَيْن في الأبعاد والمادّة وأسلوب الزخرفة. استَعْمَلَ الرومان اسم "بربروس" أو البربري في العَصْرَيْن الجمهوري والإمبراطوري، أمّا Mactorius فعلَّهُ اشتُقَّ من مَقْطور أي المبتلّ بالقَطْر، أو "مقعطر" كما المدعو المقعطر العبدي، أحد زعماء الخوارج، أو تحريف "مختار" أو مِكْثار. بعبارةٍ ثانية يرى عبد الحقّ أنّ اسم بربروس روماني بينما مكتوريوس سامي أو عربي. 

ما لا خِلاف عليهِ أنّ مكتوريوس بارباروس هذا كان فنّاناً من الطِراز الأوّل، بدلالةِ تنفيذِهِ لمشاهدٍ على هذه الدرجة من التعقيد، بهذا الإخراج الرائع، وعلى سَطْحِ مُحَدّب. بَلَغَ الفنّانون السوريّون شأواً بعيداً في التصوير على البرونز، رأينا مثالاً عليهِ في خوذة حمص الشهيرة العائدة إلى القرن الأوّل الميلادي؛ بالنسبة لمكتوريوس بربروس تحديداً، لنا في خوذَتَيْهِ قرائناً على إلمامِهِ بالفنّ السوري والكلاسيكي، وليس من المستحيل أن يكون من معاصري المعماري السوري الكبير أپولّودوروس الدمشقي. 

سليم عادل عبد الحقّ. الأشياء الأثريّة الثمينة المُكْتَشَفة في مقبرة من العهد الروماني بالقرب من نوى (حوران). الحوليّات الأثيريّة السوريّة، المجلّدان الرابع والخامس ١٩٥٤-١٩٥٥ (صفحة ٥-١٩). 

عدنان البنّي ونسيب صليبي. دراسة أوّليّة عن حفريّات مقبرة أم حوران وآثارِها. الحوليّات الأثريّة السوريّة، المجلّد السادس ١٩٥٦ (صفحة ٨-٢٤). 

Sélim Abdul-Hak. Rapport préliminaire sur des objets provenant de la nécropole romaine située à proximité de Nawa. Les Annales archéologiques de Syrie T. IV-V 1954-55 (pp. 163-188)

Mactorius Barbarus

La découverte de la nécropole d'Émèse

 

Au mois d'août 1936, des fouilleurs clandestins commencèrent leurs recherches nocturnes à Tell abū Ṣābūn. Leurs travaux seraient restés secrets, s'ils n'eussent rencontré des tombes où le défunt avait été enseveli dans un vêtement cousu de petites bractées d'or. Ces paillettes, mêlées dans la terre que les pillards rejetèrent à l'orifice du tombeau, attirèrent dès le lendemain l'attention des enfants, puis du bazar, puis de la police. Les trouvailles furent saisies, et grâce à l'intervention immédiate de l'émir Ǧaʿfar ʿAbd al-Qādir, entrèrent au musée de Damas.

Une fouille complémentaire fut entreprise sans retard, et dirigée successivement par l'émir Ǧaʿfar, par M. Daniel Schlumberger, et par M. Henri Seyrig . L'émir eut encore la main heureuse en fouillant un riche tombeau, ses successeurs ne glanèrent que des restes. Mais du moins cette exploration méthodique, jointe à l'enquête précise à laquelle l'émir Ǧaʿfar soumit les fouilleurs, permit-elle de reconstituer avec quelque probabilité l'ordre des trouvailles et leur répartition dans les divers tombeaux, ainsi que de faire certaines observations, indispensables à une étude raisonnée.

Pendant quelque temps, on put douter si le musée de Damas avait recueilli tout le butin, et ce doute imposa un premier délai à la publication. Une ou deux fois, des objets furent offerts sur le marché comme provenant des tombeaux d'Émèse, mais il fallut reconnaître, ou bien qu'ils étaient faux, ou bien que cette origine célèbre leur était attribuée pour mieux les vendre. Aujourd'hui les langues sont déliées et il paraît certain que le musée de Damas possède la totalité des découvertes.

Henri Seyrig. Antiquités syriennes. Syria. Archéologie, Art et histoire. Année 1952  (29-3-4)  pp. 204-250. 

Illustration: dessin de Léon de Laborde lithographié et publié en 1837 (Voyage de la Syrie, pl V, p-10-11). 

Turbā an-Naǧmīyyā: Exterior

 

This mausoleum, along with Turbat Sitt aš-Šām aṣ-Ṣughrā and al-Madrasah aš-Šāmīyyā, was cleared of some surrounding buildings in the mid-1980's, and excavated and stripped of most of its original interior plaster in 1988. It consists of a stone cube with a gored brick dome on a double zone of transition composed of two brick drums.

On the visible side, the lower part of the base is composed of large stones that frame, with some change in coursing, a door frame of large stones and a monolithic lintel. Above the lintel is a three-stone relieving arch with a thin, slightly tapered basalt key. Apart from the basalt key, all the stones up to this level appear to be whitish limestone. Above, however, they are a much more porous stone, so stained as to appear to be basalt. Large stones are employed, at least on the visible side, but only up to the top of the door frame.  

Lower zone of transition is an octagon built of brick. It has eight arched openings. The arches are pointed. Shallow niches occupy the sides of the octagon where blind Miḥrābs alternate with double windows.

The shorter upper zone of transition is a hexadecagon. Single windows with blind arches alternate on its sides in the same manner, with a window above each side of the lower drum. 

The fluted dome has a very satisfying profile. The creases of the sixteen gores are aligned with the centers of the sixteen sides of the upper zone of transition. 

Ernst Herzfeld. Damascus, Studies in Architecture III. Ars Islamica XI-XII 1946 (p. 1-71).

Terry Allen. Ayyubid Architecture. Solipsist Press, Occidental, California, 1999.

Turbā an-Naǧmīyyā

Photo credit: Marwān Misilmānī.

تلّ أم حوران: الخوذة الثانية، المعركة

يحتلُّ هذا المشهد الصَدْغَيْن وقفا طاسة الخوذة، ونرى فيهِ معركةً حامية الأوار بين جنودٍ رومانييّن ورَهْطٍ من البرابِرة (١). نَسْتَطيعُ، على الرٌغْمِ من اخْتِلاط الحابل بالنابل، تمييزَ اثني عَشَر محارباً (٢)، والتفْريقَ بينَهُم استناداً إلى ثيابِهِم وأسْلِحَتِهِم. عَدَدُ الرومانِ أربعة، فارِسٌ مع ثلاثةٍ من المُشاة. تُشْبِهُ ستراتُ الجنودِ المدرّعة ما رأيناهُ على الوجهِ الأمامي لهذَهَ الخوذة وجبهةَ الخوذةِ الأولى. يُمْسِكُ الخيّالُ حربةً بيدِهِ اليمنى ونرى أحدَ الرجّالةِ قابِضاً على سيفٍ رومانيٍّ قصير أو لربّما خنجرٍ يسدِّدُهُ نَحوَ رأسِ عدوِّهِ. عَدَدُ البرابرة ثمانية: فارِسان وستّةٌ من المُشاة. البرابرةُ مُلْتَحون، عكْسَ الرومان، يَعْتَمِرون عمائماً ويكتسونَ ستراتٍ وسراويلاً بسيطة الطيّات مع حزامٍ دقيق يطوّقُ الخصر. أسلحةُ البرابرة حَرْبتان للفارِسَيْنِ، ومِدَى نرى إحْداها في يد المقاتِل على أقْصى يسار الناظِر. الدروعُ بيضويّة الشكل. النصرُ، على ما يبدو، حليفُ الرومان، على الرغم من قلَّةِ عَدَدِهِم، بدلالةِ الفارس الذي تطأُ سنابِكُ مِطْيَتِهِ غَريمَهُ، والرجّال الذي يمْسِكَ رأسَ عدوّهُ مِنْ شَعْرِهِ على أقصى يمين الناظِر. من المُحْتَمَل أنّ المقصودَ تمثيلُ معركةٍ بين الرومان والپارثييّن.    

 ١. يمكن مقارنة مُصطَلَح "البرابرة" لدى الغربييّن مع "الأعاجم" لدى العرب، وكلاهما لا يعني بالضرورة التخلّف أو الهمجيّة، بل رطانةً مُخْتَلِفة.  

٢. الارتفاع الأقصى للمُقاتِل ١٣ عشير المتر، وبروزُهُ الأعظمي اثنين من عشيرات المتر. 

سليم عادل عبد الحقّ. الأشياء الأثريّة الثمينة المُكْتَشَفة في مقبرة من العهد الروماني بالقرب من نوى (حوران). الحوليّات الأثيريّة السوريّة، المجلّدان الرابع والخامس ١٩٥٤-١٩٥٥ (صفحة ٥-١٩). 

عدنان البنّي ونسيب صليبي. دراسة أوّليّة عن حفريّات مقبرة أم حوران وآثارِها. الحوليّات الأثريّة السوريّة، المجلّد السادس ١٩٥٦ (صفحة ٨-٢٤). 

Sélim Abdul-Hak. Les Annales archéologiques de Syrie T. IV-V 1954-55 (pp. 163-188.

Tell ʾUmm Ḥōrān: Casque B, la scène de bataille