Wednesday, September 30, 2026

Ǧāmiʿ al-Ḥanābilā: Minbar

 

Le minbar a conservé son décor sculpté en parfait état de conservation mais défiguré—comme d'ailleurs l'ensemble de la salle de prière—par un usage abusif de la peinture. Sur ses parois latérales, un bandeau mouluré formant des entrelacs géométriques enserre des polygones inscrits couverts de rinceaux à palmettes rappelant ceux du cénotaphe de Saladin ou du miḥrāb de la mosquée Fulūs. 

Sur le dossier du minbar, un panneau de bois sculpté porte cette inscription, qui est un extrait des formules prononcées pendant la H̱uṭbā: « O mon Dieu, perpétue le pouvoir de notre maître lʾimām, fils de lʾimām, celui qui possède le manteau, le bâton et le sabre (du Prophète), celui en dehors duquel les Musulmans nʾont ni imām ni calife, ʾabū al-ʿAbbās Aḥmad (que Dieu prolonge ses jours!). Que Dieu nous conserve sa grâce et son appui en faisant vivre al-Malik al-ʿĀdil Sayf ad-Dunyā wa ad-Dīn, lʾami du Prince des Croyants, ʾabū Bakr fils dʾʾAyyūb (que Dieu prolonge ses jours et déploie ses étendards dans les deux horizons!) ».


Texte: Gérard Degeorge. Damas des origines aux Mamluks. L'Harmattan, 1997 (p. 233-234). 

Jean Sauvaget. Les monuments historiques de Damas (90). 

Cliché: Ernst Herzfeld. 

Nike on a Globe

 

This statue of a gliding Victory is on display in the garden of the museum. Provenance, dimensions, and era are not provided, though it bears striking resemblance to another sculpture from as-Suwaydāʾ and must therefore belong to Hauran and Roman Syria.

The sculpture is of a better quality than its as-Suwaydāʾ counterpart, as evidenced by the proportion of the head to the body, the elegant stance, and the attention given to hairstyle and facial details.

The goddess stands on the upper hemisphere of a globe, in the customary gliding motion. The upper extremities are amputated right below the shoulders, and the wings are absent. The dress is a standard sleeveless Greek peplos with the apoptygma girded under the breasts. The fabric is fixed on the left shoulder with a rounded brooch, baring the right breast. The drapery forms longitudinal floating folds below the waist. The folds covering the left breast are indicated by incisions radiating from the nipple. The lower extremities are visible in their entirety from the inguinal regions all the way down to the bare feet. The jewels consist of a necklace, a brooch on the left shoulder, and a pair of anklets. 


Provenance: Hauran. 
Era: circa second century CE. 
Substance: basalt. 
Dimensions: not provided. 
Photo Credit: Marina Milella 1993 (Wikimeda). 

تطوّر النحت التدمري: المرحلة الثانية

 

الصورة الملحقة لرأس فتاة. 


المادّة: جصّ.

الارتفاع: ١١ عشير المتر.

المصدر: تدمر.

العصر: القرن الثاني للميلاد.

الصورة بعدسة Nicholas Randall. 

النصّ: بشير زهدي (صفحة ١٢٠-١٢١). 

من مقتنيات متحف دمشق الوطني. 


- امتدّت المرحلة الأولى للنحت التدمري بدايةً من حوالي العام ١٠٠ قبل الميلاد وحتّى منتصف القرن الثاني الميلادي. تميّز النحت آنذاك بتصوير حدقة وقزحيّة العين بشكل دائرتين وحيدتيّ المركز دون اهتمامٍ بالحاجبين. ركز الفنّانون على ذكورة الشخصيّات وعلى تناظر شعر النساء والرجال. 

- غطّت المرحلة الثانية (الصورة المُلْحَقَة) النصف الثاني من القرن الثاني للميلاد وهنا نرى الحدقة على شكل دائرة في مركزها بقعة. الأجفان واضحة المعالم والطراز عموماً أقرب إلى الواقع. 

- تتّسمُ المرحلة الثالثة (٢٠٠ إلى ٢٧٠ للميلاد) بالثياب الفاخرة للرجال والنساء والحلي المتنوّعة للإناث من العقود وأقراط الأذنين والبكلات والأساور وهلمّجرّا. 



محمّد أبو الفرج العشّ وعدنان الجندي وبشير زهدي. المتحف الوطني بدمشق، دليل مختصر. المديريّة العامّة للآثار والمتاحف ١٩٦٩. 


Catalogue du Musée National de Damas. publication de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Damas 1969.

Highlights of the National Museum of Damascus. DGAM (Direction Générale des Antiquités et des Musées de Syrie). Ministère de la Culture, 2006.

The Evolution of Sculpture in Palmyra

زخارف جامع الحنابلة الجصيّة

 


ذَكَرَ Herzeld عام ١٩٤٨ (صفحة ١٢٣ من المقال أدناه) نافذةً أو شمسيّةً من الجصّ المخرّم فوق كلٍّ من البابين بين الأروقة والمصلّى. بالمقابل كَتَبَ الحمصي عام ١٩٨٥ (صفحة ٢٦٥ من مقالِهِ ف الحوليّات) عن شمسيّةٍ على باب إيوان القبلة "وهي كلّ ما تبقّى من شمسيّات الأبواب". 


زوّدنا الحمصي بأبعاد الشمسيّة: مستطيلٌ بارتفاع مترين ونصف المتر، قاعدتُهُ متراً وثلثيّ المتر. يحتلُّ أعلاهُ شريطٌ من الكتابةِ الكوفيّة والأوراق النباتيّة ارتفاعُهُ ٣٤ من عشيرات المتر (١). الشمسيّةُ معقودةٌ، ومكوّنةٌ من زخارفٍ نباتيّةٍ متناظرة من الجصّ المخرّم. هذه الزخارف أكثر تطوّراً من نظيرتِها في البيمارستان النوري ممّا يدعو للاعتقاد أنّها أصليّةٌ في الآبدتين. 


١. لم يزوّدنا الحمصي بقراءةٍ لهذا النصّ الكوفي.


التُقِطَت الصورة الملحقة بعدسة Creswell عام  ١٩٢٦. 



أحمد فائز الحمصي. مباني الصالحيّة الأولى، الحوليّات الأثريّة العربيّة السوريّة، المجلّد الخامس والثلاثون ١٩٨٥ (صفحة ٢٤٥-٢٨٤). 


Ernst Herzfeld. Damascus, Studies in Architecture IV. Ars Islamica XIII-XIV 1948 (p. 118-138). 

Ǧāmiʿ al-Ḥanābilā: Stucco Screens

Tuesday, September 29, 2026

An Ancient Tub

 

This "tub" on display in the museum's garden may in fact be a receptacle for an ancient sarcophagus. The ornament consists of two lion heads on the long side. The attached photo features an assortment of classical capitals.

Provenance: Latakia.
Material: granite.
Dimensions: height 67.5 cm, length 235 cm.  
Era: second century CE.
Photo credit: Wikimedia (September 2010).
Text: adapted from Šḥādā (p. 289).
Collection of the National Museum of Damascus.


Ǧawdat Šḥādā - Guntram Koch. At-Tawābīt ar-Rūmānīyyā fī al-Matḥaf al-Waṭanī bi Dimašq. Annales archéologiques arabes syriennes T. XXXVIII - XXXIX,1988-1989.

Ǧāmiʿ al-Ḥanābilā: Miḥrāb

 

The miḥrāb is in stone masonry, much disfigured by thick oil paint. According to the sober ʾAyyūbīd manner, it is only decorated with an interlaced band on the arch of the niche and a cuspidated molding that frames the entire field. The pair of small columns are spolia, Crusaderʾs work; a few human heads were chiseled off when they were put into the miḥrāb, being too heathen.

Al-Ḥanābilā's miḥrāb is an early example of such a half-muqarnaṣ vault and belongs to the same family of design as the East Gate to the Citadel. The miḥrāb vault is much simpler than a portal muqarnaṣ, though, because it springs from a half-cylinder rather than a square base.


Ernst Herzfeld. Damascus, Studies in Architecture IV. Ars Islamica XIII-XIV 1948 (p. 118-138). 

Terry Allen. Ayyubid Architecture. Solipsist Press, Occidental, California, 1999. 

إبريق الألف زهرة

 

المادّة: زجاج. 

الارتفاع: عشر المتر.

المصدر: مجهول. 

العصر: روماني. 

الصورة بعدسة Nicholas Randall. 

من مقتنيات متحف دمشق الوطني. 


تتلخّص تقنيّة الألف زهرة بتجميع عصيّات الزجاج من مختلف الألوان في حزمةٍ قبل طهيها. تُقْطَعُ هذه الحِزَم أفقيّاً قبل أن تتجمّد، وتُمَطّط، ثمّ توضَع على صفيحةٍ زجاجيّة مع مثيلاتِها من "الأزهار" التي أُنْتِجت بنفس الأسلوب. تُدْخَلَ هذه المجموعة بعد ذلك في قالبٍ لتأخذ الشكل المرغوب ومن ثمّ تخضع للطهي مجدّداً. 


مورِسَت هذه التقنيّة بكثيرٍ من المهارة في شرق البحر المتوسّط، وخصوصاً سواحل آسيا الصغرى حتّى بداية العهد الإسلامي. 



إضاءات على المتحف الوطني في دمشق. وزارة الثقافة، المديريّة العامّة للآثار والمتاحف ٢٠٠٦.

Highlights of the National Museum of Damascus. DGAM (Direction Générale des Antiquités et des Musées de Syrie). Ministère de la Culture, 2006.

Sélim et Andrée Abdul-Hak. Catalogue Illustré du Département des antiquités Gréco-Romaines au Musée de Damas, 1951.

A Millefiori Glass Jug

A Sarcophagus from ar-Rastan: Back Panel?

 

The Virtual Museum of Damascus has posted a photograph of the front panel of a sarcophagus discovered in ar-Rastan and transferred to the National Museum of Damascus early in 2025. The Virtual Museum cited Gatier as a reference and posted one photograph of the sarcophagus' front panel with a detailed description, including a translation of the Greek inscription on the tabula ansata. Browsing the net, I succeeded in locating a photo of an almost identical piece currently on display in the garden of the National Museum. Comparing lids, receptacles, and decoration, I concluded that the attached photo features the back panel of the same sarcophagus. 


Pierre-Louis Gatier. Un sarcophage de la nécropole de Restan. Annales d'histoire et d'archéologie (Beyrouth), Volumes 8–9 (1997–1998) p. 35 à 47.

ثاني جوامع دمشق

 


بُنيَت مئاتٌ من المساجد في دمشق وأرباضِها (١) بدايةً من الفتح الإسلامي، بيد أنّها امتلكت جامعاً واحداً فقط حتّى نهاية القرن الثاني عشر للميلاد. 


لا تتجاوز المسافة بين الصالحيّة ودمشق اثنين إلى ثلاثة كيلومترات، تعيّن على من يريد حضور صلاة الجمعة في الأموي أن يقطَعَها مشياً أو على ظهور الدوابّ على الدروب بين البساتين في قيظ الصيف وتحت أمطار الشتاء. أصبحت الصالحيّة خلال جيلٍ أو جيلين مدينةً صغيرةً تحتاج إلى جامِعها الخاصّ ومنه بناء جامع الحنابلة في مستهلّ القرن الثالث عشر، ثاني جوامع دمشق. 


بلَغَت مساحة الجامع حوالي ٢٩٢٥ متر مربّع (٢)، أي قرابة خُمْس مساحة الأموي (٣). جامع الحنابلة أقلّ بذخاً بكثير من جامع الوليد (٤) بطبيعة الحال، وإن اقتفى أثَرَهُ إلى درجةٍ كبيرة تخطيطاً وتوزيعاً. 


يتألّفُ حرم الصلاة (٥) من ثلاث بلاطات naves جملونيّة السقف توازي جدار القبلة. أسقفُ الحرم خشبيّة. يتمركزُ الصحنُ المربّع الشكل حولَ حوضٍ مربّع (٦). تحيطُ ثلاثةُ أروقةٍ مسقوفة الصحنَ من الشمال والشرق والغرب، ويمكن الخروج من الأروقة إلى الصحن عَبْرَ ثلاثةِ أبواب. الأروقةُ معقودةٌ تستنِدُ قناطِرُها على أعمدةٍ  columns ودعاماتٍ pillars. تحمِلُ قناطر الأروقة أنساقاً من النوافذ المعقودة الصغيرة. تستندُ المئذنةُ المربّعة المسقط على الجدار الشمالي. 


رُمِّمَ جامع الحنابلة في السبعينات (٧)، وجُدِّد عام ١٩٨٧ (٨).


 


١. بلغ عدد مساجد دمشق ومحيطها المباشر ٤٢٠ حسب ابن عساكر (صفحة ٥٥-٩٤ من تحقيق صلاح الدين المنجّد). ذَكَرَ ابن شدّاد ٦٦٠ مسجداً (الأعلاق الخطيرة صفحة ٩١-١٦٦). 

٢. فاطمة السليطي في موسوعة الآثار. 

٣. يبلغ طول الجامع الأموي ١٥٧ متر، وعرضه ٩٧-١٠٠ متر حسب المصدر؛ تتراوح مساحتُهُ إذاً بين ١٥٢٢٩ و ١٥٧٠٠ متر مربّع. 

٤. بناء جامع الحنابلة "فقير" حسب Sauvaget (رقم ٩٠ في "أوابد دمشق التاريخيّة") ولا يوجد فيه ما يسترعي الاهتمام باستثناء زخارِفِهِ الداخليّة. 

٥. أبعادُ حرم الصلاة ٢٠٫٥ متر  في ٣١٫٥ متر. 

٦. توّجت مظلّةٌ (أُزيلَت لاحقاً) الحوضَ أو الميضأة كما هو واضح من إحدى صور Herzfeld. 


٧. أحمد فائز الحمصي. مباني الصالحيّة الأولى (صفحة ٢٤٥-٢٨٤). الحوليّات الأثريّة العربيّة السوريّة المجلّد الخامس والثلاثون ١٩٨٥.

٨. شوّهَ التجديدُ المحرابَ (Degeorge و Allen) الذي سيأتي ذِكْرُهُ. 



Ernst Herzfeld. Damascus, Studies in Architecture IV. Ars Islamica XIII-XIV 1948 (p. 118-138). 

Texte: Gérard Degeorge. Damas des origines aux Mamluks. L'Harmattan, 1997 (p. 233-234). 

Grande Mosquée al-Ḥanābila

Grande Mosquée al-Ḥanābila

 

Appelée tantôt al-Muẓaffarī, tantôt "des Ḥanbalites" la mosquée s'inspire dans ses grandes lignes de la mosquée des ʾUmayyādes, Une salle de prière à trois vaisseaux parallèles au mur de la qibla, une cour à bassin central entourée de portiques à une travée sur trois de ces côtés, un minaret à section carrée, accoté au mur nord, achevé selon l'inscription du linteau de la porte en 612 (1215-1216 ÈC). Comme dans la mosquée des ʾUmayyādes et disposées identiquement, trois portes donnent accès à la cour: une à l'est, une à l'ouest, une au nord à gauche du minaret. La salle de prière est couvertes de toits à double rampant dont la charpente repose sur deux portiques faisant alterner une colonne avec deux piliers consécutifs. La baie centrale, d'une portée plus grande que les autres marque l'axe orthogonal conduisant au miḥrāb.


Texte: Gérard Degeorge. Damas des origines aux Mamluks. L'Harmattan, 1997 (p. 233). 

Ciché: K.A.C. Creswell. 

Sunday, September 27, 2026

Gérard Degeorge

 

مهندس مدني ومهندس عمارة وكاتب ومؤرّخ ومصوّر فرنسي من مواليد ١٩٤٧. 


أُغْرِمَ Degeorge بالمشرق من خلالِ قراءاتهِ للمستشرقين والرحّالة، وخصوصاً بدايةً من زيارَتِهِ إلى الجزائر الحديثة الاستقلال عام ١٩٦٤. بدأ المهندس الشابّ باستكشاف المشرق العربي والإسلامي بصورةٍ منهجيّة في سبعينات القرن العشرين، وجَمَعَ خلالَ أسفارِهِ كمّاً كبيراً من الصور اارائعة التي زيّنَ بها كُتُبَهُ فيما بعد. مؤلّفات Degeorge كثيرة ومعظمُها تُرْجِمَ إلى عدّة لغات: الإنجليزية والألمانيّة والعربيّة. تتميّزُ أعمالُهُ عموماً بالبذخ في إخراجِها، من صنف "كتب طاولة القهوة" الكبيرة الحجم، الثقيلة الوزن، والشديدة الغنى بالصور الملوّنة والرسوم. قد يجد الأخصّائيّون مآخذاً على أسلوب Degeorge، بيد أنّهُ موجّهٌ للجميع، وليس فقط للأكاديمييّن؛ أضِفْ إلى ذلك حرصَهُ على إدراجِ مصادِرِهِ العربيّة منها والأجنبيّة. لربّما كانت كُتُب Degeorge أفضل الموجود للمبتدئين، ويمكن انطلاقاً منها التوسّع في المراجع الأكثر دقّةً والأغنى بالتفاصيل (يمكن إسقاط نفس المحاكمة على مؤلّفات الأسترالي Ross Burns). 


أقْتَصِرُ في اللائحة التالية على كتب Degeorge عن سوريّا (بالدرجة الأولى دمشق، ثمّ تدمر وحلب) من الأقدم إلى الأحدث:


Syrie. Art, Histoire, Architecture. Hermann, éditeurs des sciences et des arts 1983.
Palmyre, métropole du désert. Archimbaud, 1987.
A la redécouverte de Palmyre. Imprédite, 1991.
Damas des Ottomans à nos jours. L'Harmattan, 1994.
Damas des origines aux Mamluks. L'Harmattan, 1997.
Damas. Répertoire Iconographique. L'Harmattan, 2001.
Palmyre métropole caravanière. Imprimerie Nationale, 2001.
Alep (avec Jean-Claude David). Flammarion, 2002.
Damas. Perle et reine d'Orient. Flammarion, 2004.
La grande mosquée des Omeyyades à Damas. Imprimerie Nationale, 2010.

Ǧāmiʿ al-Ḥanābilā: Stucco Screens

 

Above the two doors from the porticoes to the prayer hall are windows with their original screen in perforated stucco. Awkward whitewash makes the details difficult to observe, but the arabesque design is much more developed than in the windows of al-Bimaristān an-Nūrī. Thus, both mutually attest that they are part of the original structures.


Ernst Herzfeld. Damascus, Studies in Architecture IV. Ars Islamica XIII-XIV 1948 (p. 118-138). 

Photo credit: Gérard Degeorge. Syrie. Hermann éditeurs des sciences et des arts. Paris 1983 (p. 176). 

زبديّةٌ هلنستيّة

 

شاع استعمال الزبادي المحزّزة أو المضلّعة عَبْرَ حوض البحر المتوسّط في القرنين الأوّل والثاني للميلاد. صُنِعَت هذه الآنية بواسِطةِ قوالبٍ أعطتها الشكلَ المطلوب، ومن ثمّ أدواتٍ يدويّة لجَعْلِ حوافِّها ملساء وإزالة الشوائب المتولّدة خلال الصبّ. 


المادّة: زجاج شفّاف. 

القطر الأعظمي ١٨ عشير المتر. 

العصر: هلنستي. 

المصدر مجهول. 

النصّ: بتصرّف عن نهى قبّاني.

الصورة: Nicholas Randall. 

من مقتنيات متحف دمشق الوطني. 



إضاءات على المتحف الوطني في دمشق. وزارة الثقافة، المديريّة العامّة للآثار والمتاحف ٢٠٠٦.


Highlights of the National Museum of Damascus. DGAM (Direction Générale des Antiquités et des Musées de Syrie). Ministère de la Culture, 2006.

Ancient Castanets

 

The attached photo features four pairs of ancient castanets, the first one discovered in 1931 in Ṭafas. Several similar instruments were acquired by the museum between 1952 and 1965. 

Substance: bronze. 
Dimensions: diameter 5.8-6.5 cm, thickness .5 cm. 
Era: Roman. 
Photo: Marwān Mislmānī.  


Bašīr Zuhdī. Lamḥā ʿan al-ʾālāt al-musīqīyyā al-qadīmā wa mašāhid al-mūsīqīyyīin ʿala ʾāṯārinā al-fannīyyā. Annales archéologiques arabes syriennes 1972 (pp. 81-121). 

مخطّط جامع الحنابلة

 

الرسم الملحق من أوراق Herzfeld، ويمكن بتحميله وتكبيره رؤية موضع نقوش الجامع الكتابيّة التي سبق التعرّض لها:


- الكتابتان فوق ساكِف الباب الشرقي والغربي: التاريخ المذكور ٥٩٩ = ١٢٠٢-١٢٠٣ للميلاد.

- كتابة المنبر: ٦٠٤ = ١٢٠٧-١٢٠٨ للميلاد.

- الكتابةَ على ساكف باب المئذنة: ٦١٢ = ١٢١٥-١٢١٦ للميلاد. 

- المرسوم المملوكي في الجدار الغربي على نافذة بلاطة حرم الصلاة الوسطى: الثاني عشر من صَفَر عام ٨٤٧ = الحادي عشر من حزيران يونيو ١٤٤٣ للميلاد.  


لم يحدّد Herzfeld على مخطّطِهِ مكان الكتابة التي أشارت إلى ترميم رجب ٦٤٦، الموافق تشرين أوّل - تشرين ثاني ١٢٤٨، وذَكَرَت اسم يحي أبو الغنائم الحمداني (أو الهمذاني؟)، بيد أنّ van Berchem أفاد بأنّها على حجرٍ على الواجهة الغربيّة للجامع. 


جامع الحنابلة أو المظفّري، نسبةً إلى لقب كوكبوري، نموذجٌ مصغّر ومتقشّف من الجامع الأموي مع بعض التعديلات. صحنُ الجامع هنا مربّع، تتناوب في الأروقة حولَهُ الأعمدةُ columns مع ركائز الزوايا piers، وتتواجد مئذنته إلى جانب بوّابته الشماليّة المسدودة، كما في حال عروس الجامع الأموي. لجامع الجبل بوّابتان شرقيّة وغربيّة، أيضاً على غرار بابيّ جيرون والبريد. تبلغُ أبعادُ حرم الصلاة ٢٠٫٥ متر  في ٣١٫٥ متر، أي بنسبة ٢/٣ على وجه التقريب، وتغطّيه ثلاثةُ أسقفٍ خشبيّة جملونيّة توازي جدارَه الجنوبي، يقسمُ المصلّى إلى ثلاث بلاطات naves من الشرق إلى الغرب، يحدّدها عقدان يتألّفُ كلٌّ منهما من ستّةِ دعاماتٍ pillars تزيد المسافة بين الثالث والرابع منها عن مثيلتِها بين سائر الدعامات، وبذلك تعطي انطباعاً أشبهُ بالمجاز المعترض transept في الجامع الأموي، خصوصاً إذا أخذنا بعين الاعتبار أنّ البلاطة القبليّة أعرض قليلاً من الوسطى والشماليّة لترسمَ مع المجاز المعترض الوهمي حرف T. هذا الترتيب ملائمٌ لتجمّع المؤمنين باتّجاه المنبر والقبلة أثناء صلاة الجمعة. لم تسمح إمكانيّات بناة المظفّري بمجاراة الأموي من جهة الفخامة والاتّساع وإن تمتّعوا بميزة البناء بحريّةِ على أرضٍ خاليةِ، ولم يحتاجوا بالتالي إلى التقيّد بفراغٍ حدّدَتْهُ العمائر السابقة. 



Ernst Herzfeld. Damascus, Studies in Architecture IV. Ars Islamica XIII-XIV 1948 (p. 118-138). 

Ǧāmiʿ al-Ḥanābilā: Plan



Ǧāmiʿ al-Ḥanābilā: Plan

 

The plan of the mosque is abstracted by eliminating some individual features from that of the mosque of the ʾUmayyāds; it is, of course, much reduced in scale, but no new ideas have been introduced. The court has become square; its arcades have angular piers and columns in rhythmic alternation. The minaret stands to the right of the north gate (now walled up) and of the north-south axis, just as does the north minaret of the Great Mosque. The east and west gates have the same position as there. The prayer hall, 20.5 by 31.5 m. (2:3), is covered by three gable roofs of wood, parallel to the south wall, with a minimum of supporting elements consisting of two arcades of six pillars each, in order not to impede the view of the interior. Although the direction of these three naves is east-west, the wider span of the central arch creates the effect of a vertical transept, which, together with the slightly wider south nave, forms in space an accentuated T, which is desirable for the Friday ceremonies. The whole is the idea of the Great Mosque, not hampered by restrictions imposed by a pre-existing building.


Ernst Herzfeld. Damascus, Studies in Architecture IV. Ars Islamica XIII-XIV 1948 (p. 118-138). 

Saturday, September 26, 2026

كأس قربان من الرصافة

 

اكْتُشِفَ هذا الكأس، ضِمْنَ عددٍ من الآنيةِ المخصّصة للاستعمالات الدينيّة، في قدرٍ تحت أرضِ كنيسةٍ عتيقة في الرصافة. نرى على الحافّةِ العلويّة شريطاً يحتوي على كتابةٍ سريانيّة تتوسَّطُها دائرةٌ تَشْغَلُها صورةٌ نصفيّةٌ للمسيح. يمثِّلُ داخلُ الكأس العذراء تحتضِنُ يسوع محاطةً بالملاكَيْن جبرائيل وميخائيل. لم أنجح بالعثور على صورةٍ لداخل الكأس مع الأسف. 


المادّة: فضّة ملبّسة بالذهب.

الارتفاع: عشرون من عشيرات المتر. 

العصر: بيزنطي. 

الصورة بعدسة Nicholas Randall. 

من مقتنيات متحف دمشق الوطني. 



إضاءات على المتحف الوطني في دمشق. وزارة الثقافة، المديريّة العامّة للآثار والمتاحف ٢٠٠٦.


Highlights of the National Museum of Damascus. DGAM (Direction Générale des Antiquités et des Musées de Syrie). Ministère de la Culture, 2006.

"جئت إليكم على طريق عبد الناصر"

 

لربّما كانت هذه المقولة صحيحةً في نهاية ١٩٧٠، بعد ثلاثة أشهر فحسب من وفاة عبد الناصر في أيلول سپتمبر من ذلك العام؛ وليس من المستحيل أنّ السادات آنذاك عقدَ النيّةَ فعلاً على اقتفاءِ آثار رئيسِهِ وصديقِهِ، والسعي نحو تحقيق الأهداف التي التزم بها في خِطابِهِ أمام مجلس الأمّة عقب ترشيحِهِ لرئاسة الجمهوريّة كما أورَدَهُ المقال المُرْفَق: 


- تحرير كلّ الأرض العربيّة المحتلّة في عدوان سنة ١٩٦٧. 

- مواصلة النضال من أجل وحدة الأمّة العربيّة. 

- المطالبة بتحديد أعداء الأمّة دون شبهة: إسرائيل والصهيونيّة الدوليّة والاستعمار العالمي. 

- التمسّك بسياسة عدم الانحياز. 

- التذكير "بأنّنا" جزء من حركة التحرير الوطني العظيمة باتّجاهِها التقدّمي الإشتراكي. 

- الحفاظ على المكاسب الإشتراكيّة التي تحقّقت لجماهير قوى شعبنا العامل. 


ستّةُ أهدافٍ، أي ضعفيّ أهداف البعث التي طالما ردّدناها في شبابِنا عن قناعةٍ أو تهيّب. ليس في نيّتي تجريد الرئيس الراحل من كلِّ جدارةٍ واستحقاق؛ للرجلِ إنجازاتُهُ التي لا تُنْكَر، والحكم عليهِ للمصرييّن أوّلاً وأخيراً. أضِف إلى ذلك أنّ كذب السياسييّن هو القاعدة وليس الاستثناء في كلِّ زمانٍ ومكان، هذا إذا سلّمنا أنّ السادات كان يكذب عمداً وعن سبق الإصرار عام ١٩٧٠، والموضوع ليس بهذه البساطة. 


اغتيل السادات في السادس من تشرين أوّل أكتوبر عام ١٩٨١. ما الذي تحقّق من الأهداف الستّة خلال ١١ عاماً تحت رئاسَتِهِ؟ 


- استرجعت مصر سيناء، بعد وفاتِهِ، ولكن نتيجةً للاتّفاقيّات التي أبرَمَها ما في ذلك من شك. أمّا عن "تحرير كلّ الأرض العربيّة المحتلّة في عدوان سنة ١٩٦٧" فكلّما قلّ الكلام عنْهُ، كلّما كان ذلك خيراً وأبقى. 

- الأمّة العربيّة المزعومة اليوم حبرٌ على ورق في أحسن الأحوال، والجامعة العربيّة باتت أضحوكةً ومادّةً للتندّر تحت زعامة دول الخليج، وليس مصر، حتّى ولو كان مركز الجامعة في القاهرة. 

- "أعداء الأمّة العربيّة" اليوم إيران بالدرجة الأولى، ولربّما كان هذا صحيحاً منذ عام ١٩٨٠ و"قادسيّة صدّام". 

- عدم الانحياز اليوم يعني وقوف الأمّة العربيّة المجيدة مكتوفة الأيدي وصامتة تجاه الانتهاك تلو الانتهاك لأراضي الدول الأعضاء في جامِعَتِها. أكثر من ذلك: أصبح ممثّلو بعض من حدّدهم خطاب السادات "بأعداء الأمّة" ضيوفاً معزّزين مكرّمين على عددٍ من الفضائيّات العربيّة. 

- التحريرُ بمفهومِهِ الحالي هو تحرير الشعوب العربيّة من حكّامِها على يد الغرب.

- الاشتراكيّة استُبْدِلَت "يالقلب المفتوح والفكر المفتوح"، أي الانفتاح الاقتصادي على الغرب الذي له مُسَفيديهِ بالتأكيد، بيد أنّ نتائِجَهُ ليست بالضرورة على المستوى المأمول كما رأينا في دول "المنظومة الإشتراكيّة" السابقة في عقد التسعينات وما تلاهُ. 


ليس لنا بالطبع أن نلوم السادات على أحداث ٤٥ سنة انصَرَمَت منذ وفاتِهِ، وبنفس الوقت لنا أن نقارن أقوالَهُ السابقة مع أفعالِهِ اللاحقة. الرَجُل أدار ظَهْرَهُ للاشتراكيّة، واكتسب أصدقاءً جدداً، منهم "صديقي بيغن" رئيس وزراء أحد الدول المُصَنّفة في الأمس القريب من "أعداء الأمّة" على سبيل المثال وليس الحصر، وانحاز للغرب ضدّ الشرق عندما سلّطَ "صوت العرب من القاهرة" ضدّ حليف البارحة، أي الاتّحاد السوڤييتي. 


بالنتيجة الأمور المشتركة بين عبد الناصر والسادات ليست بالكثيرة وألخِّصُها كما يلي: 


- كلاهما ترأّس مصر وأثّر فيها إلى أبعد الحدود، ولو باتّجاهاتٍ متعاكسة. 

- كلاهما أثّر بالشرق الأدنى إلى درجةٍ كبيرة بغضّ النظر عن طبيعة هذا التأثير. لعب وزن مصر التاريخي والجغرافي والبشري والثقافي بالتأكيد دوْرَهُ في هذا التأثير، ومنذ آلاف السنين.  

- كلاهما من مواليد عام ١٩١٨.

- كلاهما من "الضبّاط الأحرار".

- كلاهما حاكمين شَعْبوييّن سلطوييّن تمتّعا بصلاحياتٍ شبه مُطْلَقة كما هي القاعدة في  زعماء دول العالم الثالث عموماً. 


رَحِمَ اللهُ الإثنين.

Adonis of Damascus

 

This limestone sculpture was acquired by the National Museum of Damascus during WWII. It was located in a private home in Damascus, where it appears to have stayed for a long time. No precise information regarding its origin could be obtained.

The central figure of the group is a person reclining on a state bed. The head is missing. A section of drapery hanging down the front of the bed bears a three-line inscription:

"In the year 525, Maanôs, son of Libanos, made this offering out of piety."

The high figure of this date can only be reckoned according to the Seleucid era; it corresponds to the year 213–214 CE. One might well wonder whether a monument of such Palmyrene appearance was brought from Palmyra. The donor's commonplace names, the use of the Seleucid era, and the quality of the stone would be just as appropriate for Palmyra as for Damascus. Yet it is difficult to believe that this heavy object crossed the desert only to end up hidden in the Damascene house, where it lay unnoticed. Furthermore—especially in the third century—a Palmyrene donor would likely not have limited himself to a Greek inscription but would have included an Aramaic version as well. It is therefore most reasonable to assume that Maanôs’s votive offering once stood in a sanctuary in Damascus or its immediate vicinity. Palmyrene sculpture—along with that of the Hauran—is the only style known to us through numerous monuments, but we should not conclude that everything resembling it in neighboring regions originated there.


Henri Seyrig. Antiquités syriennes. Syria. Archéologie, Art et histoire  Année 1950  27-3-4 (pp. 229-252).

Photo Credit: Marina Milella 1993 (Wikimedia).