يمثِّلُ هذا الفصّ الذي صُنِعَ بمنتهى الإتقان الإله أبلون جباهيّاً، واقفاً، عارياً، وممسكاً سهماً بيدِهِ اليمنى وقوساً باليسرى. يتأمّل أبلون النشّاب وكأنّهُ يريدُ التحقّقَ من استقامَتِهِ. ينسدلُ شعر الربّ الأجعد الطويل في خصلاتٍ على جانبيّ رَقَبَتِهِ وحتّى كَتِفَيْهِ. الجِسْمُ مفتولُ العضلات يتفجّر بالشباب والقوّة، ونِسَبُهُ المثاليّةُ نمطيّةٌ لتصوير البشر عموماً والآلهة خصوصاً في الفنّ اليوناني ومن بَعْدِهِ الروماني. بلغت العنايةُ بتفاصيلِ الوجهِ واليدين درجةَ الكمال. الرأس عموماً منحوتٌ بدقّةٍ استثنائيّة، وليس الحصولِ على انطباعٍ أمينٍ له بالأمر اليسير.
تمتزِجُ أكثر من مدرسة في هذا الخاتم. ينتمي شكلُ حلقة الخاتم التي يتعامدُ قائماها مع الفصّ والحافّة الضيّقة حول الترصيع إلى عهد أغسطس قيصر؛ أمّا الفصّ والنحت الدقيق الذي يحمِلَهُ فهلنستيّة الطراز. ليس هناك ما يمنع الاستقاء من المدرستين في حليةٍ تعود إلى مطلعِ العهد الإمبراطوري.
الصورة الملوّنة عن Randall.
إضاءات على المتحف الوطني في دمشق. وزارة الثقافة، المديريّة العامّة للآثار والمتاحف ٢٠٠٦.
Henri Seyrig. Antiquités syriennes. Syria. Archéologie, Art et histoire. Année 1952 (29-3-4) pp. 204-250.
Highlights of the National Museum of Damascus. Media Minds LLC, [Lebanon], 2006.
No comments:
Post a Comment