باب جامع يلبغا الشرقي

 

اعتبر الريحاوي الباب الشرقي المطلّ على سوق الخيل (١) أجملَ أبواب جامع يلبغا. أدين بإرشادي إلى صورَتِه المُلْتَقَطة عام ١٨٩٩ بعدسة Oppenheim إلى مجموعة دمشق بالأبيض والأسود والأستاذ عماد الأرمشي رَحِمَهُ الله، وهناك لقطة للنصف الأعلى من الباب من نوعيّة متوسّطة في مقال الريحاوي في الحوليّات، مع مسقط لمقرنصات القبوة: 

بُنيَت هذه البوّابة من مداميكٍ تناوبَ فيها اللونان الأسود والأصفر، ونُقِشَت على ساكِفِهِ "في عهد متأخّر" كتابةٌ نصُّها الآتي:

"جامع يلبغا الشريف المبارك قد شُيِّدَ بناؤه سنة ٦٦٢". 

استعنْتُ بالتقنيّات المتوافرة غلى الشبكة لتحسين نوعيّة الصورة وتسهيل قراءة الكتابة. التاريخ المذكور يوافق المكتوب على الإيوان الغربي لجانب جدار الحرم القبلي الذي سبق وتعرّضنا إليهِ، أي ١٢٦٤ للميلاد، وعلى اعتبار أنّ هذا التأريخ خاطئٌ كما رأينا، فهذا يعني أنّ كتابة ساكف الباب الشرقي نَقَلَت عنه بلا تدقيق ودون الرجوع إلى روايات المؤرّخين. 

عاين الريحاوي فوق ساكف الباب عقداً عاتقاً مزخرفاً من أحجارٍ مُقَصْقَصَة ومدكَّكة تناوبَ فيها اللونان الأسود والأصفر. سُقِفَ إيوانُ البوّابةِ بنصفِ قبّةٍ من المقرنصات مع صدفةٍ توّجَتْها. 

أخيراً ذَكَرَ Sauvaget (صفحة ١١-١٥) كتابةً بالخطّ النسخي المملوكي بأحرفٍ متوسّطة، مغطّاةً بالطلاء، بين البوّابة وشبّاك الرواق الشرقي الأوّل، طولُها متران وثلاثة أرباع المتر، وارتفاعُها ٣٥ من عشيرات المتر. زوّدنا المُسْتَشْرق الفرنسي بالنصّ دون صورة:

"... لمّا كان بتأريخ العُشر الأوّل من شهر رمضان المبارك سنة ستّ وعشرين وثمان مائة وَرَدَ المرسوم الشريف العالي المولوي السلطاني الملكي الأشرفي برسباي خلّد اللهُ ملكَهُ ... وكسر الخوابي على عادة أيّام المرحوم السيفي تنم ...".

التاريخ الميلادي الموافق هو  ٨-١٧ آب أغسطس عام ١٤٢٣، والإشارة إلى نائب دمشق سيف الدين تنم (أو تنبك) الحَسَني الذي تولّى بين الأعوام ١٣٩٢-١٣٩٣. السلطان المملوكي برسباي غني عن التعريف، أمّا عن النصّ، أو بالأحرى ما تبقّى وما أمكن قراءتهُ منه، فقد فسَّرَهُ Sauvaget بأمر السلطان بكسر خوابي الخمر وإهراق محتوياتِها بمناسبة حلول شهر رمضان، ضِمْن حملةٍ لإغلاق الخمّارات ودور اللهو والمجون. 

١. صورة تعود إلى العام ١٩٣٢ لسوق الخيل يظهر فيها باب الجامع الشرقي:

عبد القادر الريحاوي. جامع يلبغا في دمشق. الحوليّات الأثريّة العربيّة السوريّة المجلّد الرابع والعشرون ١٩٧٤(صفحة ١٢٥-١٥٠). 

Jean Sauvaget. Décrets Mamelouks de Syrie (premier article). Bulletin d'études orientales, Tome II 1932 (p. 1-52).

بوّابة قصر الحير الغربي

 

سَبَقَ وتعرّضنا لبرجيّ البوّابة التي تصدّرت واجهة قصر الحير الغربي الشرقيّة قَبْلَ إعادة توجيهها نحو الشمال عندما نُقِلَت إلى متحف دمشق الوطني. نأتي اليوم إلى الباب الذي يتوسّط البرجين والبنية التي تَعْلوهُ. 

البابُ دائريّ العَقْد. شَغَلَت حشوةَ tympan هذا العقد في الأصل فسيفساءٌ من الزجاج الملوّن. بالمتابعةِ من الأسفل إلى الأعلى نرى شريطاً فوق العقد عليهِ ورداتٌ زخرفيّة rosaces، وفوقَهُ صفّاً من السويريّات colonettes تحدّدُ بينَها محاريباً تتوِجُها عقودٌ دائريّة. هناك شريطٌ آخر فوق هذه العقود نرى في مركزِ النسقِ فوقَهُ نافذتين دائريّتيّ العقد، على جانبيهِما محرابَيْن تعلو كلّاً منهما جبهةً fronton مثلّثة. يفْصِلُ شريطٌ ثالثٌ بين هذا النسق والنَسَق فوقه، حيث نرى فضاءً يعلو مركَزَهُ عقدان دائريّان؛ احتلّ هذا الفضاء قديماً مشهدٌ اختلَطَ فيهِ البشرُ مع الضواري. ليس بحوزتنا معطياتٌ تسمح بتصوّر المكوّنات فوق هذين العقدين، لا فيما يتعلّق بارتفاعِها ولا زخارِفِها. 

النصّ بتصرّف عن محمّد أبو الفرج العشّ. 

محمّد أبو الفرج العشّ وعدنان الجندي وبشير زهدي. المتحف الوطني بدمشق، دليل مختصر. المديريّة العامّة للآثار والمتاحف ١٩٦٩. 

الرسم عن سليم عادل عبد الحقّ في الحوليّات الأثريّة السوريّة، الجزء الأوّل، المجلّد الأوّل ١٩٥١. إعادة تشييد جناح قصر الحير الغربي في متحف دمشق (صفحة ٥-٥٧). 

Catalogue du Musée National de Damas. publication de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Damas 1969.

Qaṣr al-Ḥayr al-Ġarbī: Porte

Qaṣr al-Ḥayr al-Ġarbī: Porte

 

La porte ouverte dans la façade orientale du palais est surmontée d'un grand arc en plein cintre. Le tympan en était primitivement occupé par une mosaïque en verre coloré. L'arc est surmonté d'un ruban à décor de rosaces. Au-dessus on voit plusieurs niches séparées par d'élégantes colonnettes; puis un autre ruban surmonté par deux fenêtres et deux fausses fenêtres. Il y a ensuite un ruban que surmonte une large zone limitée en haut par deux arcs et qui était occupée par une scène comportant des animaux sauvages et des personnages, puis vient une zone dont nous ne connaissons pas la hauteur exacte.

Texte: Muḥammad ʾabū al-Faraǧ al-ʿUšš.

Traduction: Gabriel Saadé. 

Catalogue du Musée National de Damas. publication de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Damas 1969. 

جامع يلبغا قبل وبعد زلزال ١٧٥٩

 

التُقِطَت الصورة المُلْحَقة بعدسة Meinecke قبل هدم الجامع في منتصف سبعينات القرن الماضي، أمّا عن مصدرها فهو كتاب الآثار الإسلاميّة في مدينة دمشق (١٩٨٤)، أي تعريب قاسم طوير للجزء الثاني من دراسة Wulzinger و Watzinger الألمانيّة (١٩٢٤). الخريطتان المْلُحَقتان عن مقال الريحاوي في الحوليّات عام ١٩٧٤، وهو آخر وأفضل دراسة للجامع على حدّ علمي. تعكِسُ الخريطة العليا مخطّط الجامع الأصلي، بما في ذلك القبّة الدارسة، كما تصوَّرَهُ الريحاوي، بينما نرى في السفلى المخطّط الحديث دون قبّة، الذي سَبَقَ ورَسَمَهُ Herzfeld. 

الحَرَم المعروف ذو بلاطتين naves، ويتّفق Herzfeld مع الريحاوي على اختلاف التوزيع الأصلي. هناك ثلاثةٌ من المحاريب الكبيرة على كلٍّ من جداريّ المصلّى الشرقي والغربي، أكبرها المحراب المتوسّط المعقود. المحرابان الشمالي والجنوبي متوّجان بمقرنصاتٍ تعلوها صدفة. يقسمُ صفٌّ من القناطر المحولة على أعمدة columns  وركائز pillars حرم الصلاة إلى بلاطتين. هذا الترتيبُ مُسْتَحْدَثٌ دون شكّ، ولا يمتّ للوضع الأصلي بصلة كما يتجلّى من الصورة التي تلاصقُ الركيزةُ فيها منتصف المحراب المتوسّط الكبير وتشوِّهَهُ (١). يقتضي المنطق والاعتبارات الجماليّة إظْهارَ المحراب بالكامل، ويترتّب على ذلك أنّ أعمدة وركائز صفّ القناطر الذي توسّط الحرم قِبْلَ هَدْمِهِ ليست في مكانِها الأصلي، ولا تتّفق مع القبّة التي ذَكَرَها الغزّي. ماذا عن الوضع الأصلي؟

طَرَحَ الريحاوي افتراضَيْن للمخطّط قبل زلزال ١٧٥٩:

- الأوّل أنّ الحرم الأصلي اقتصَرَ على بلاطةٍ وحيدة، ساوى عرضُها عَرْضَ الحرم، أي ١٢٫٣ متر، وأنَّ سَقْفَها كان جملونيّاً. 

- الثاني وجود ثلاثة بلاطات موازية للجدار القبلي فَصَلَ بينَها صفّان من القناطر. توافِقُ البلاطات الثلاث المحاريب الثلاثة في الجدار الشرقي ونَظيرَتَها في الجدار الغربي. مال الريحاوي كما نرى في المخطّط العلوي المُلْحَق، ومن قَبْلِهِ Herzfeld، إلى هذه الفرضيّة، وأنّ الحَرَمَ بُنِيَ مجدّداً بعد زلزال القرن الثامن عشر دون قبّة، وقُسِم إلى بلاطتين لتسهيل سَقْفِهِ بالخشب.  

١. هناك أيضاً صورة من منظورٍ أشمل من أرشيف عصام حجّار:

عبد القادر الريحاوي. جامع يلبغا في دمشق. الحوليّات الأثريّة العربيّة السوريّة المجلّد الرابع والعشرون ١٩٧٤(صفحة ١٢٥-١٥٠). 

ڤولسنجر وڤاتسنجر. الآثار الإسلاميّة في مدينة دمشق. تعريب قاسم طوير وتحقيق عبد القادر الريحاوي ١٩٨٤. 

برجا بوّابة قصر الحير الغربي

 

يحيطُ برجان بابَ مدخل قصر الحير الغربي. دَمَجْتُ صورةً ملّونةً حديثةً لأحدِهِما مع رسم Schlumberger في محاولةٍ لتبسيط الوصف وإيضاحِهِ. 

توزّعت زخارفُ البرجين على عدّة مستويات من الأسفل إلى الأعلى كما يلي:

- إفريز بارز من أوراق النباتات الشوكيّة acanthus (رقم ١). 

- نَسَقٌ عريضُ من الألواح الكبيرة المزخرفة بالأشكال النباتيّة والهندسيّة (رقم ٢). لكلِّ برجٍ ثلاثةُ ألواحٍ مستطيلة الشكل. 

- صفٌّ من الوردات الزخرفيّة rosaces (رقم ٣) تحت طنفٍ بارز. 

- نَسَقٌ من الألواح الصغيرة (٤ و ٥) المستطيلة التي تتناوبُ فيها مربعاتٌ في مركَزِها دائرةٌ أو دوائر أحاديّة المركز، مع أشكال معينيّة تحتوي على ميداليّات. 

- شريطٌ من النباتات الزخرفيّة (٦). 

- نَسَقٌ من المحاريب المؤطّرة بسويريّات (٧) colonettes. يتناوبُ محرابٌ دائريّ العقد مقبي بصدفة (٩) conch مع محرابٍ متوّجٍ بجبهة أو قوصرة (٨) fronton.   

- شريطٌ من النباتات الزخرفيّة (١٠). 

- نسقٌ من الوردات الزخرفيّة. 

- طنفٌ بارز (١١).

- شرافات (١٢ و ١٣) merlons مسننّة يتوسّط كلّاً منها فرجةٌ بشكل السهم. 

النصّ بتصرّف عن محمّد أبو الفرج العشّ. 

الصورة بعدسة دينا البدوي (٢٠٢٢). 

محمّد أبو الفرج العشّ وعدنان الجندي وبشير زهدي. المتحف الوطني بدمشق، دليل مختصر. المديريّة العامّة للآثار والمتاحف ١٩٦٩. 

Catalogue du Musée National de Damas. publication de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Damas 1969. 

Daniel Schlumberger. Les fouilles de Qasr el-Heir el-Gharbi (1936-38), rapport préliminaire (antiquités syriennes)

Qaṣr al-Ḥayr al-Ġarbī: les tours de la façade

الساحرة العجوز في عيد الخوف

 

صفات الأشرار في الروايات المصوّرة وأفلام السينما، من دنجل والشبح الأسود إلى عادل أدهم وصلاح نظمي، مُشْتَرَكة، نمطيّة، ومتكرّرة: 

- القبح والدمامة.

- الضحك الهستيري والاستهزاء والشماتة بالضعيف. 

- سلاطة وبذاءة اللسان. 

- المكر والغباء بنفس الوقت. أحبطت "الفتاة الفقيرة" لولو الصغيرة أعقد مكائد الساحرة العجوز Witch Hazel وسحريّة الصغيرة Little Itch في كلّ مواجهة بين براءة الأطفال الأطهار وخبث عجائز السحرة وأتباعهم وزبانيتهم.  

- سوء النيّة والغدر حتّى بأقرب الناس ودون أي سبب، أذكر على سبيل المثال فلم "صراع المحترفين" عندما قَتَلَ زعيم العصابة المجرم محمود المليجي مساعِدَه الشرّير توفيق الذقن خيانةً ودون مقدّمات، بحجّة أنّ "الدنيا ما عدش فيها أمان". 

- الشرّ للشرّ. بقيّة الأهداف ثانويّة. أنصح من يشكّ في ذلك أن يشاهد فيلم الوطواط Batman (١٩٨٩) الذي لعب فيه Jack Nicholson دور مضحك Jocker. 

- الشرّ المطلق. لا يوجد أي جانب إيجابي في أشرار الأفلام والكوميكس، ولا خير فيهم لأحد، ولا حتّى لأهلِهم. قَتَل صلاح Lex Luthor في إحدى القصص أباهُ وأمَّهُ، وطبعاً كانا بدورِهما شرّيرَيْن.  

- الخيبة والفشل. الجريمة لا تفيد كما علّمونا في الصغر وانتصار الخير على الشرّ مسألة وقت. كم من المرّات فشل مجرمو عصابة القناع الأسود في سرقة أموال العمّ ذهب؟ وكم من عتاة المجرمين قبض عليهم كولومبو وأبطال هاليوود؟ عدد اللصوص الذين قبض عليهم المفتّش سامي بفضل تختخ والمغامرين الخمسة لا يعدّ ولا يحصى. 

انظر إلى صورة الساحرة العجوز الملحقة التي تجتمع فيها البشاعة مع ابتسامتها الصفراء واللؤم الذي يشعُّ من عينيها. الساحرة "عنقها مائل ومخاطُها سائل" كما في قصص ألف ليلة وليلة، أنفُها معقوف ولها شعر ذقن لا تفكّر به أو لربّما لا تريد نتفه خشية أن يصبح محيّاها أقلّ شناعةً وبالتالي أقلّ قدرةً على ترويع الأطفال الأبرياء وإثارة الهلع في قلوبِهِم. 

لربّما كان شرّ النساء أكثر إثارةً للرعب من شرّ الرجال؛ على سبيل المثال "الغول" صفة تهكّم على من يأكل بشراهة، أمّا الغولة (السعلاة بالفصحى) فلا تقّلُ فظاعةً عن Medusa، وطالما نكّدت كوابيسُها نومَ الصغار. 

كل عيد خوف وأنتم بخير. 

وصف قصر الحير الغربي

 

توسّطت بوّابةُ القصر الكبيرة واجِهَتَهُ الشرقيّة، ومنها الدخول عبر دهليزٍ عريض مسقوفٍ بالعقود، على جانبيّه مقعدان لهما متّكأٌ للمرفقين. يؤدّي الدهليز إلى باحةٍ سماويّةٍ مربّعةٍ في منتصفِ القصر. الباحةُ مبلّطة، ومحاطة على جوانِبِها الأربعة بأروقة تحْمِلُ أعمِدَتُها تيجاناً جصيّةً قورنثيّة. تستنِدُ هذه الأعمدة على قواعد حجريّة كانت في الأصل تيجاناً دوريّةً قُلِبَت رأساً على عقب في البناء العربي. تأخُذُ ركائز piliers زوايا الرواق شَكْلِ زوايا قائمة تنتهي بأنصافِ أبراج.

الطايقُ الأرضي مكوّنٌ من سبعة أجنِحة، يحتوي كلٌّ منها على عددٍ من الحجرات والأبهاء. عدد الغرف الإجمالي ٥٩، ولا يدخل البرج البيزنطي في هذا الرقم. 

أُعيدَ بناءُ القسم المتوسّط من واجهة القصر الشرقيّة في متحف دمشق الوطني، وتحديداً البوّابة مع البرجين حوْلَها، ودهليز المدخل، وأجزاء من الجناحين حول هذه المكوّنات كما نرى على المخطّط المُلْحَق. لم يسمح تنظيم المتحف بالمُحافظة على اتّجاه البوّابة الأصلي إلى الشرق، وبناءً عليه استقرّ الرأيُ على توجيهها نحو الشمال. 

النصّ بتصرّف عن محمّد أبو الفرج العشّ. 

محمّد أبو الفرج العشّ وعدنان الجندي وبشير زهدي. المتحف الوطني بدمشق، دليل مختصر. المديريّة العامّة للآثار والمتاحف ١٩٦٩. 

الرسم عن سليم عادل عبد الحقّ في الحوليّات الأثريّة السوريّة، الجزء الأوّل، المجلّد الأوّل ١٩٥١. إعادة تشييد جناح قصر الحير الغربي في متحف دمشق (صفحة ٥-٥٧). 

Catalogue du Musée National de Damas. publication de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Damas 1969.

Description de Qaṣr al-Ḥayr al-Ġarbī

Qaṣr al-Ḥayr al-Ġarbī: les tours de la façade

 

La façade comprend deux demi-tours encadrant la porte. Ces tours et la partie surmontant la porte sont divisés en zones, dans le sens de la largeur. Voici d'abord la description des zones de bas en haut: Il y a d'abord une corniche saillante ornée de feuilles d'acanthe (1), puis vient une large bande (2) divisée en trois zones (grands Panneaux) dans le sens de la hauteur, les deux zones extrêmes décorées de motifs géométriques et floraux sont symétriques et semblables. Elles sont surmontées d'une rangée de rosaces elles-mêmes au-dessous d'une corniche (3) saillante. Au dessus on voit une autre bande (petits Panneaux) divisée, dans le sens de la hauteur, en zones décorées de deux motifs alternés (4, 5): le premier carré, orné de bandes successives avec un cercle et une rosace au centre, le second comprend un losange avec besant au milieu. Plus haut, c'est un ruban orné de motifs floraux (6). Au-dessus il y a des niches encadrées de colonnettes (7) de deux catégories: niches à arc en plein cintre (9) et niches à arc brisé (8). Ces Niches sont surmontées d'un ruban à décor végétal (10), puis une rangée de rosaces, vient ensuite une corniche (11) surmontée de merlons (12,13) ayant en leur centre une ouverture en forme de flèche.           

Texte: Muḥammad ʾabū al-Faraǧ al-ʿUšš.

Traduction: Gabriel Saadé. 

Cliché: Dīnā al-Badawī (2022). 

Plan et numérotation: Schlumberger. 

Catalogue du Musée National de Damas. publication de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Damas 1969. 

Daniel Schlumberger. Les fouilles de Qasr el-Heir el-Gharbi (1936-38), rapport préliminaire (antiquités syriennes)

مخطّط جامع يلبغا

 

بَلَغَت مساحة جامع يلبغا قرابة ٤٥٠٠ متر مربّع (١)، وبالتالي كان أحد أكبر دور العبادة المملوكيّة في دمشق (٢). المخطّط المُلْحق من أوراق Herzfeld، وبتحميلِهِ وتكبيرِه يتبيّن موقع النقش الكتابي في الإيوان الشمالي لجدار الحرم الشرقي، وهو في غير مكانِهِ الأصلي ولا علاقة لهُ ببناء الجامع، ونهاية كتابة نوروز الحافظي في الزاوية الجنوبيّة الشرقيّة للحرم. 

الصحنُ مستطيلُ الشكل، أبعادُهُ ٦٠ في ٤٢ متر. شَغَلَت "أبنيةٌ حديثةٌ" الأروقة المحيطة بالصحن، ولم يتمكّن Herzfeld بالتالي من دخولِها عندما زار الجامع في مطلع القرن العشرين. توزّعت أبواب الجامع (٣) على غرار تنظيم الجامع الأموي:

- بابٌ غربي علّهُ يعودُ إلى مرحلة البناء الأولى، أي ١٣٤٧-١٣٥٧ للميلاد. 

- بابٌ في الشرق، "اعتبرهُ الريحاوي الباب الرئيس للجامع وأجمل الأبواب"، أطلّ على سوق الخيل. 

- بابٌ شمالي.

المصلّى مستطيلٌ طولُهُ ٦٧٫٢ وعرضُهُ ١٢٫٣ من الأمتار. بلاطات naves الحرم الأصلي ثلاثٌ، بدلالة الأواوين الثلاثة على كلٍّ من جداريّ الحرم الغربي والشرقي، ممّا يعني أنّ صفّين من القناطر امتدّا داخل الحرم من الشرق إلى الغرب، بالتوازي مع جدارِهِ القبلي. عرض البلاطة الوسطى خمسة أمتار، أمّا البلاطتين القبليّة والشماليّة فيقلُّ عرضُ الواحدةِ منهما عن ثلاثة أمتار. اقتصرَ عددُ بلاطات الحرم عندما عايَنَهُ Herzfeld على بلاطتين، فصلَ بينهما صفٌّ وحيدٌ من القناطر كما نرى في المخطّط؛ بيد أنّ هذا الترتيب يعودُ إلى ترميم القرن الثامن عشر بعد انهيار القبّة (٤).

تحدِّدُ أعمدةٌ جداريّةٌ pilasters عريضة على الجدارين الشمالي والجنوبي للحرم، مربّعاً في مركز المصلّى لا ريبَ أنّ القبّةَ الدارسة توّجَتْهُ. يفصل بين العمود والعمود ١٢٫٣ متر، أي بالضبط عرض الحرم. تؤدّي ثلاثةُ أبوابٍ من مربّع المصلّى المركزي إلى الصحن، أوسَطُها أعرض قليلاً من البابين الجانبييّن. تفصِلُ ركيزتان piers بين هذه الأبواب الثلاثة، أضف إلى ذلك ركيزتَيْن افترض Herzfeld وجودَهُما في صفّين من القناطر الجانبيّة المتّجِهة من الشمال إلى الجنوب في مركز الحرم. إذا وَصَلنا بين هذه الركائز بخطوطٍ وهميّة، ومددنا من الركيزتين الجانبيّتين القبليّتين خطّين يناظران الخطّين الواصلين بين الركيزتين الجانبيّتين والركيزتين بين الأبواب الثلاثة، نحصلُ على مثمّنٍ داخل المربّع المركزي. ممّا يعني الانتقال من فضاءٍ مربّع المسقط إلى طاسةٍ calotte نصف كرويّة بواسطة رقبة drum مثمّنة أو أكثر، على غرار العمائر السابقة. 

١. الأبعاد حسب الريحاوي ٧٢ في ٦٢ = ٤٤٦٤ متر مربّع إذا اسلّمنا بأنّهُ مستطيلٌ نظامي. 

٢. لربّما كان ثاني أكبر جوامع دمشق المملوكيّة بعد جامع تنكز، الذي غطّت مساحتهُ الأصليّة ٦١٧٧ متر مربّع، قبل اقتطاع قسم من صحنِهِ الشمالي ليتقلّص إلى ٥٤١٦ متر مربّع (موقع مديريّة أوقاف دمشق).

٣. لنا عودةٌ إليها. 

٤. في زلزال ١٧٥٩. مزيدٌ من التفاصيل في منشورٍ مقبل. 

عبد القادر الريحاوي. جامع يلبغا في دمشق. الحوليّات الأثريّة العربيّة السوريّة المجلّد الرابع والعشرون ١٩٧٤(صفحة ١٢٥-١٥٠). 

Ernst Herzfeld. Damascus, Studies in Architecture IV. Ars Islamica XIII-XIV 1948 (p. 118-138).

Ǧāmiʿ Yalbuġā: Plan

Description de Qaṣr al-Ḥayr al-Ġarbī

 

On entre dans le palais par une grande porte ouverte dans la façade orientale. On traverse alors un large couloir pourvu, de chaque côté d'une banquette avec accoudoir et dont la couverture est supportée par des arcs. Après avoir traversé ce couloir, on atteint la cour centrale du palais. Celle-ci, de forme carrée, est dallée et à ciel ouvert. Elle est entourée de tous côtés d'un portique dont les chapiteaux sont on gypse sculpté selon le style corinthien et dont les bases sont en pierre. Ces bases sont des chapiteaux doriques réutilisés à l'envers dans le bâtiment arabe. Les piliers d'angle du portique sont en forme d'équerre dont chaque extrémité se termine par une demi-colonne.     

Le rez-de-chaussée se compose de sept appartements, comportant chacun un certain nombre de salles et de chambres. Il y a en tout 59 pièces, sans compter la tour byzantine.  

On a reconstitué au Musée National de Damas la partie médiane de la façade orientale du palais, à savoir: la porte d'entrée, les deux demi-tours qui la flanquent, le couloir et une partie de deux appartements qui encadrent l'entrée. Rappelons qu'il n'a pas été possible, dans la reconstitution, pour des raisons dictées par l'emplacement qui lui fut affecté, d'orienter la façade vers l'Est. Elle fut donc orientée vers le Nord. 

Texte: Muḥammad ʾabū al-Faraǧ al-ʿUšš.

Traduction: Gabriel Saadé. 

Catalogue du Musée National de Damas. publication de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Damas 1969.    

مخطّط قصر الحير الغربي

 

قصر الحير الغربي أقربُ إلى مربّعٍ طولُ ضلعِهِ ٧٠ متراً ونيّف. تَشْغلُ الزوايا أبراجٌ أسطوانيّة، باستثناء الزاوية الشماليّة الغربيّة التي تستَنِدُ على البرج البيزنطي. ينصِّف نِصْفُ برجٍ الجدران الشمالي والغربي والجنوبي، أمّا الشرقي فتتوسّطهُ بوّابة المدخل بين نصفُ برجين. استُعْمِلَ الحجر الكلسي في بناء الجدران حتّى ارتفاع مترين، وفوقَهُ الآجرّ حتّى أعلى الجدار. تخلّلت طبقات الآجرّ روافدٌ خشبيّة. جدران القصر الخارجيّة أكثر سماكةً من الداخليّة بطبيعة الحال. 

البناء الأصلي ذو طابقين. اندثَرَ الطابق العلوي ولكنّنا نملكُ عليهِ أدلّةً في تيجان أعمدةٍ تناثرت على الأرض. هذه التيجانُ أصغر من تيجان الطابق السفلي المتبقّي ولا ريبَ أنّها رُفِعَت على عُمُد الطابق العلوي الدارس. 

النصّ بتصرّف عن محمّد أبو الفرج العشّ. 

محمّد أبو الفرج العشّ وعدنان الجندي وبشير زهدي. المتحف الوطني بدمشق، دليل مختصر. المديريّة العامّة للآثار والمتاحف ١٩٦٩. 

الرسم عن سليم عادل عبد الحقّ في الحوليّات الأثريّة السوريّة، الجزء الأوّل، المجلّد الأوّل ١٩٥١. إعادة تشييد جناح قصر الحير الغربي في متحف دمشق (صفحة ٥-٥٧). 

Catalogue du Musée National de Damas. publication de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Damas 1969.

Daniel Schlumberger. Les fouilles de Qasr el-Heir el-Gharbi (1936-38).

Qaṣr al-Ḥayr al-Ġarbī: Plan

بداية ونهاية جامع يلبغا

 

ابن كثير أدقّ من أرّخ بناء الجامع، باليوم والشهر والسنة، كما يتّضح من الأحداث اعتباراً من عام ٧٤٧ للهجرة التي دوّنَها أوّلاً بأوّل:

"في يوم الأحد حادي عشر (من رمضان، الموافق ٢٦ كانون أوّل ديسمبر ١٣٤٦) اجتمع نائب السلطنة والقضاة الأربعة ووكيل بيت المال والدولة عند تلّ المستقين، من أجل أنّ نائب السلطنة قد عزم على بناء هذه البقعة جامعاً بقدر جامع تنكز" (١). 

بوشِرَ ببناء الجامع في آذار مارس - نيسان أبريل عام ١٣٤٧:

"وفي أواخر هذا الشهر - أعني ذي الحجّة من العيد وما بعده - اهتمّ ملك الأمراء في بناءِ الجامع الّذي بناه تحت القلعة، وكان تلّ المستقين، وهدم ما كان هناك من أبنية،"(٢). 

أُنْجِزَ الجامع وافتُتِح في الثاني عشر من آب أغسطس عام ١٣٥٧، أي بعد عشر سنوات من موت مؤسِّسَهُ: 

"وفي يوم الجمعة خامس شهر رمضان (عام ۷٥۸) خطب بالجامع الذي أنشأه سيف الدين يلبغا الناصري غربي سوق الخيل وفتح في هذا اليوم وجاء في غاية الحسن والبهاء" (٣)

رُمِّمَ الجامع عام ١٣٩٨-١٣٩٩ بمبادرة من النائب سيف الدين تنبك المحسني، بدلالة الكتابة على ساكف باب المئذنة كما رأينا، أي بعد حريق ١٣٩٦ الذي وثَّقَهُ ابن صصرى (٤).

تعرّضنا أيضاً لأعمال النائب نوروز الحافظي في الجامع، وهناك كتابتان أرَّخَت إحداهما هذه التجديدات في حزيران يونيو ١٤٠٧ للميلاد. 

لحقت بالجامعِ أضرارٌ جسيمةٌ في زلزال ١٧٥٩، أتى كمال الدين الغزّي على ذِكْرِها كما يلي:
"سقط جميع جامع يلبغا مع قبّتِهِ الهائلة ومنارتِهِ، مع أنّ بناءَهُ كان في غايةِ الرصانة والمتانة" (٥). 

هذا النصّ شديد الأهميّة، والسبب ذكر "قبّة هائلة" اندثرت في الزلزال ولم تُرْفع في الترميم أو الترميمات اللاحقة. 

رُمِّمَ الجامع مجدّداً عام ١٧٥٥-١٧٥٦ في عهد أسعد باشا العظم (٦)، وعلى الأرجح يعودُ تخطيطُهُ وشَكْلُهُ في القرن العشرين إلى هذا الترميم. 

حوّلَ ابراهيم باشا الجامع إلى معمل للبسكويت في ثلاثينات القرن التاسع عشر. بوشِرَ هدم الجامع عام ١٩٦٨ وأُسْدلَ الستارُ على تاريخٍ تجاوز ستّمائة عام مع حلول ١٩٧٥.

دْشِّن جامع يلبغا الحديث، على الأنقاض الدارسة، في السابع والعشرين من تشرين أوّل أكتوبر عام ٢٠١٤. 

تعود الصورة المُلْحَقَة إلى العام ١٩٦٢، أي قبل هدم المئذنة ومكوّنات الجامع الشماليّة بستّة أعوام. 

١. البداية والنهاية، الجزء الرابع عشر صفحة ٢٢٠. 

٢. البداية والنهاية، الجزء الرابع عشر صفحة ٢٢١. 

٣. البداية والنهاية، الجزء الرابع عشر صفحة ٢٥٦. 

٤. الجزء الثاني من كتاب William M. Brinner، أي تحقيق مخطوطة "الدرّة المضيئة في الدولة الظاهريّة". مطبوعات جامعة كاليفورنيا عام ١٩٦٣ (صفحة ١٧٣). 

٥. التذكرة الكماليّة (مجلّة المقتبس، العدد الثامن والستّون في الأوّل من تشرين أوّل أكتوبر عام ١٩١١). 

٦. أحمد بن بدير في حوادث دمشق اليوميّة. 

عبد القادر الريحاوي. جامع يلبغا في دمشق. الحوليّات الأثريّة العربيّة السوريّة المجلّد الرابع والعشرون ١٩٧٤(صفحة ١٢٥-١٥٠). 

• Ascension et chute de Ǧāmiʿ Yalbuġā

Ascension et chute de Ǧāmiʿ Yalbuġā

 

Sur la rive gauche du Baradā, a l'ouest du marché aux chevaux, sur le site même où l'on pendait les criminels, l'émir Yalbuġā décida en 26 décembre 1346 de construire une grande mosquée. Ancien mamlūk d'al-Malik an-Nāṣir, grand amateur de chevaux, passionné d'architecture, "beau et charitable" selon ibn Ṭulūn (1), Sayf ad-Dīn Yalbuġā al-Yaḥyāwī fut gouverneur de Ḥamā puis d'Alep avant d'être nommé à Damas en août 1345. Commencé en mars-avril 1347, encore en construction lorsqu'il fut étranglé par ordre du sultan, la mosquée ne fut achevée qu'en 22 août 1357. Selon un texte qui figurait au-dessus de la porte du minaret, le gouverneur de Damas Sayf ad-Dīn Tanbak avait restauré l'édifice, "ses voûtes, ses salles et enduits de stuc ... sur sa propre fortune", en 1398-1399, probablement après l'incendie qui ravagea le quartier en 1396 (2). Un autre texte situé dans la niche sud-est de la salle de prière commemorait des travaux effectués par l'émir Nawrūz al-Ḥāfiẓī, deux fois gouverneur de Damas entre 1405 et 1414. La mosquée subit de graves dommages et son dôme sʾeffondra lors du séisme de 1759. Elle fut restaurée, avec des modifications importantes (3), à lʾinitiative du gouverneur ottoman ʾAsʿad Pāšā. Lʾédifice fut délaissé (4) au cours du dix-neuvième siècle, avant dʾêtre finalement démoli en 1974-1975 (5).

Gérard Degeorge. Damas des origines aux Mamluks. L'Harmattan, 1997 (p. 344-345). 

Gérard Degeorge. Syrie. Hermann éditeurs des sciences et des arts. Paris 1983 (p. 193-194).

Cliché: ʿIṣām Ḥaǧǧār. 

1. Henri Laoust. Les gouverneurs de Damas sous les Mamlouks et les premiers Ottomans. Institut français de Damas 1952 (p. 10).   

2. William M. Brinner. A Chronicle of Damascus 1389-1397 (p. 227 and ff.). University of California Press 1963.

3. La coupole s'étant écroulée, la salle de prière fut entièrement réaménagée: les deux arcatures furent remplacées par une seule arcature centrale et la coupole ne fut pas reconstruite. 

4. Elle fut transformée en fabrique de biscuit lors de l'occupation de la Syrie par les troupes égyptiennes d'Ibrāhīm Pāšā.

5. Une mosquée moderne achevée sur le site, a été inaugurée le 27 octobre 2014.